然後他轉過身，看著李尋。
“你覺得這個框架怎麼樣？“
李尋看著白板上的四行字，沉默了幾秒。
“框架很好，但我有一個問題。”
“什麼問題？”
“現在時的重逢，為什麼是2003年？為什麼不是2000年？”
諾蘭笑了一下。
“因為2003年，大都會博物館有一個非常重要的時尚展覽。
女神：時尚與電影的經典形象，由哈羅德·科達策展，展出了從1930年代到2000年代的一百多件經典時裝。這個展覽在時尚界的影響力非常大。”
他停頓了一下。
“我把故事裡的回顧展設定在2003年，和這個真實的展覽時間重合，這樣可以增加故事的真實感。
而且，2003年距離1986年正好17年，距離他們入學正好23年1這個時間跨度足夠長，長到讓七個人都經歷了完整的人生起伏，但又沒有長到讓他們變成完全不同的人。”
李尋點了點頭。
“你連這個都考慮到了？”
“拍電影就是這樣，每一個細節都要有理由，沒有理由的細節，就是多餘的。”
諾蘭放下馬克筆，回到座位上。
“我們繼續，現在來說說每個角色在三條時間線裡的狀態，約翰，你從選角的角度，需要知道每個角色在不同時間段的年齡和狀態。”
約翰翻開筆記本。
“我已經根據人物小傳做了一個初步的整理，七個角色，入學時都是二十歲左右，1980年入學，1986年畢業去倫敦，那時候二十六歲左右。
進入巴黎後，1986年到1998年，從26歲到38歲，現在時二〇〇三年，四十三歲左右……”
“自殺的那個角色呢？”諾蘭問。
“他死於一九九八年，三十八歲。”約翰道。
“在幽靈線裡，他的閃回場景覆蓋從20歲到38歲的各個年齡段。”
“所以，演員需要從二十歲演到四十三歲，跨度二十三年，這對演員的要求非常高。”
沃利點頭道：“非常高，這也是為什麼我建議，選角的時候，不要只看演員的名氣和外表，更要看他們的表演跨度和可塑性。”
“同意。”諾蘭說道，他轉向李尋。
“rhine，你對每個角色的演員有什麼具體的表演要求？”
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