第118章 人要敢於給自己畫餅
約莫過了半個多月，日子不聲不響就滑進了四月。
天暖了，人走在太陽底下，鼻尖能冒細汗了。
這天下午，公室裡，司齊正對著桌上攤開的幾頁稿紙發呆。
兩個故事的雛形在心裡撲騰好幾天了，可就是猶豫選誰下筆。
其中一個是改編《致命D》，另一個是改編《心迷宮》。
他很欣賞《致命1D》的故事線和反轉，想要寫一個側重故事的小說。
然而，《心迷宮》更適合改編成先鋒文學。
《心迷宮》可以採用非線性。多視角。環狀敘事，將一個小村莊的人心鬼蜮編織成一張精密迴環的網。
敘事實驗性可以非常強，時間線的打碎與重組，本身就是先鋒文學最經典的實驗場域。故事還根植於中國鄉土社會複雜的人情。倫理。權力關係，具有強烈的現實批判性和時代質感。透過一個事件，勾勒一整個村莊的集體無意識與道德困境，文學性可以非常高，寫的好了，可以非常牛逼。
這方面可以參考加西亞。馬爾克斯《一樁事先張揚的兇殺案》，它是加西亞。馬爾克斯繼《百年孤獨》後流傳最廣。影響最大的小說之一。西班牙《世界報》評選出20世紀百大西班牙語小說，《一樁事先張揚的兇殺案》得票排名第一位，超過第二位的《百年孤獨》。
《致命ID》的故事則更為通俗，他是在心理學基礎上的試驗，寫作手法上可能沒那麼先鋒。
司齊自從寫了《最後一場》之後，他已經不再刻意追求寫作手法上的創新了。
因為他知道即便沒有寫作方式的創新，他的筆力已經足夠支撐一部精彩的小說，一個精彩的故事了，說老實話，他已經有點排斥「現代派「小說，先鋒文學了，寫膩歪了。
《心迷宮》更偏向於先鋒文學，發表後可能會引發巨大的社會反響。
《致命1D》故事性可以更強，能做自己，寫自己想寫的內容。
為什麼就沒有兩全的路子呢？
司齊鬱悶地敲了敲自己的腦袋，還是靈感不足啊！
正煩躁著，就聽外面走廊一陣喧譁，腳步聲雜沓，夾雜著高高低低的說話聲，像開了鍋的水。
「怎麼回事？」司齊皺著眉起身，出了辦公室，進入了另一邊餘樺所在的公共辦公室。
只見館長司向東，被人群簇擁著，從樓梯口那邊走過來早一步進入辦公室，他臉上紅光滿面，手裡高高舉著一本嶄新的雜誌，正是最新一期的《收穫》。
他旁邊，餘樺被幾個同事圍著，笑得見牙不見嘴。
司齊只看到了一口白牙，晃得人眼暈。
「小余！好樣的！給咱們海鹽文化館長臉了！」司向東嗓門洪亮，拍著餘樺的肩膀，「《收穫》啊！那可是《收穫》啊！」
「是啊餘樺，真行啊你！不聲不響就憋出個大的！」
「厲害，咱們文化館第一個上《收穫》雜誌的作家。」
「不愧是海鹽三傑的老大啊！原來一直都在積蓄力量呢！」
同事們七嘴八舌，羨慕的，祝賀的，起鬨的，熱鬧非凡。
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