第141章 劇本爭論
接下來的幾天，司齊算是見識了西影廠的幹活節奏。
第一天，大會議。
廠長吳天鳴親自主持，導演田壯莊。攝影張一謀。美術楊鋼。配樂趙季平，還有錄音師顧長寧，加上他這個編劇，烏泱泱一屋子人。
會議主題是《情書》的整體藝術風格和前期籌備。
田壯莊主導發言，話不多，但句句有分量。
他設想用大量的長鏡頭和固定機位，營造一種「凝視感」和「時間的流淌感」，臺詞要精簡，情緒要靠畫面和演員的細微表情傳遞。
他反覆提到「留白」。「含蓄」。「東方式的哀而不傷」。
美術楊鋼頻頻點頭，在本子上刷刷記錄。
張一謀話更少，但偶爾開口，總是落在具體的視覺呈現上：「蘇念老家那條巷子，青石板路，雨天反光的效果————」「結尾雪地裡的鏡頭，我想用高反差黑白，突出那種純淨和悵惘。」
司齊聽著，越聽心裡越打鼓。
田壯莊要的「留白」，留白太多了，劇情推進靠什麼？全靠觀眾腦補？
張一謀的畫面構想是美，可故事呢？
敘事的節奏和張力，誰來保證？
他幾次想開口，但看看周圍人都一副認真聆聽。深以為然的模樣，又把話嚥了回去。
初來乍到，還是先看看再說，別讓人覺得他這個「外來戶」指手畫腳。
第二天，小會。
就司齊。田壯莊。張一謀三個人，關起門來細摳劇本。
矛盾很快爆發了。
田壯莊拿著劇本，眉頭擰成了疙瘩：「司齊同志，你這個本子，臺詞————太滿了。男女蘇唸的對話，太多，太直白。電影是視聽藝術，有些話，不用說出來，一個眼神，一個空鏡，就能傳遞。」
司齊心想你逗我呢，最初可是寫信，怎麼眼神，怎麼空鏡，對著信紙凝視？
司齊深吸一口氣，儘量讓語氣平和：「由導，我明白您的意思。但《情書》的故事，很大程度上依賴於人物內心情感的層層遞進和微妙變化。蘇唸的隱秘。懷念，秦曉蔓的隱忍。深愛，如果缺乏足夠的臺詞鋪墊和揭示，我怕觀眾————看不懂，抓不住影片的精髓，會覺得人物動機模糊，感情轉變突兀。」
「不會。」田壯很堅持，手指點了點劇本，「你看這裡，蘇念回到老宅，看到那棵梅花樹。你寫的三句臺詞。不需要。給一個他撫摸樹皮的長時間特寫，給一個他望向舊窗的沉默鏡頭，配上合適的音樂，一切盡在不言中。觀眾自己能感受到。」
「可觀眾不是我們肚子裡的蛔蟲！」司齊有點急了，「長時間的沉默和固定鏡頭，如果缺乏足夠的情感積蓄和情節推動，很容易讓觀眾感到沉悶。走神！我們得考慮觀影體驗，這不是拍作者電影給自己看的！」
「電影首先是藝術！」田壯莊聲音也提高了些，目光銳利，「不能一味遷就所謂觀眾」！我們要引導觀眾，而不是迎合！」
兩人你一句我一句，誰也說服不了誰。
司齊要人物，要波瀾起伏的劇情，要清晰有力的敘事和情感支撐，田壯莊追求極致的含蓄和精神層面的表達。
爭吵的焦點從臺詞密度，蔓延到敘事節奏。情節取捨。
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