第112章 奧運邀約？（求月票）
其實嚴格意義上來講。
在2007年初這個時間點上，國內乃至全球除北美外的唱片市場都處於嚴重的萎縮期。
3播放器的普及。網路盜版下載的泛濫，侵蝕了超過一半的實體唱片市場。
而「一半」這個數字，已經是最保守的估計。
用一組直觀的資料來看：
在2000年時，內地唱片業的年總銷售額超過30億，正版專輯的白金銷量標準是10萬張。
那個時候初出茅廬的孫燕姿的《我要的幸福》和周杰侖的《JAY》可是都賣出了幾十萬張的銷量。
要知道這兩人雖然後世名氣大到沒邊，可那會才剛出道。
而2000年那會最火的任賢齊。張信哲等人的唱片銷量更加恐怖。
可現在呢？
2006年，也就是去年一整年，國內的唱片業總銷售額都只有12億左右，萎縮了一半以上。
而專輯的白金銷量標準也從世紀初的十萬張標準，降低到了五萬張。
至於歌手專輯銷量方面，除了周杰侖的《依然范特西》依然現象級大賣外，其餘的也只有鄭繼榮為劉憶菲打造的《不仙，勿擾》超過了五白金的認證。
毫不誇張地說，用「唱片業已死」來為這個時代蓋棺定論，其實沒有任何問題。
實體唱片銷量的斷崖式下跌，導致索尼。華納。百代等國際唱片巨頭紛紛縮減在內地的業務規模，轉而將重心轉向東南亞市場。
行業整體低迷，巨頭相繼退場。
曾經繁榮的內地唱片市場彷彿一潭死水，停滯不前。
但鄭繼榮卻從中看到了截然不同的景象。
他不僅沒有隨波逐流，反而準備重金投入，逆勢佈局音樂產業。
因為他看到的不是那個行將就木的唱片市場，而是方興未艾的數位音樂新藍海。
先是彩鈴市場，彩鈴業務從2003年起步，到2006年底，使用者數已突破1。5億。
再過去的幾年裡，如《老鼠愛大米》。《月亮之上》。《2002年的第一場雪》等等單曲，單月下載量均超過700萬次，年收入過億元。
這個數字遠超國內任何實體唱片的利潤。
再以「千千靜聽」為代表的線上音樂平臺，在2006年裝機量突破1。2億，日活躍使用者超過2000萬。
雖然都是免費模式，賺不了一分錢，但卻培育了龐大的線上音樂消費群體。
根據鄭繼榮的調查，去年國內數位音樂市場規模達到40億元，其中無線音樂（彩鈴。炫鈴等）佔比高達89%，傳統實體唱片僅佔不到11%。
音樂消費的主戰場已經徹底轉移。
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