而我也想跟大家聊聊鄉土文學！
說起鄉土文學，其實大家都有些陌生，因為大家現在更習慣於將這類以鄉村為故事背景的作品，稱之為農村題材。
但我認為這二者，是有著其根本性區別的。」
《麥客》發表之後，的確是得到了廣大讀者的稱讚，不少作家。評論家也非常認可其價值。
但他們大部分都只關注到了其文學藝術價值，卻沒有注意到其本身存在的意義。
像在不少與之有關的文章裡，大家提到這篇文章時，依舊籠統地將它歸類到「農村題材」裡。
「鄉土文學」這個概念，對於不少人來說，實在是太陌生了。
他們還沒有意識到這個東西到底意味著什麼。
而今天，許路就是打算藉著這個機會，重新確立「鄉土文學」的概念，將鄉土文學徹底從農村題材裡剝離出來，對其進行一個系統的梳理。
來之前就已經打好腹稿的他，此刻已經開始侃侃而談。
「鄉土文學是什麼？
按照茅盾先生的定義，它是「敘述鄉村人生，以鄉村風物為背景，並用各鄉方言為書中人物之口語者，曰鄉土小說。」
這跟農村題材是完全不同的。
目前農村題材創作更多聚焦特定年代的社會生活，側重展現普通人在時代背景下的人生起伏與生活變遷。
也就是說，鄉村場景更多是作為承載時代敘事的背景。
這樣的鄉村書寫存在兩個侷限：
一是所有人物都錨定在當時的集體生產框架內，缺少不同謀生方式的普通勞動者的視角；
二是鄉土從未被當作獨立的文化主體。生存本體來書寫，它始終是政治敘事的附屬品。」
「這些年是思想解放了，大家都在說文藝的路子要越走越寬，講文藝要為人民服務。
可最廣大的人民是誰啊？
是作家？是知青？
是面朝黃土背朝天的農民啊。
我國有八億農民，有幾千年的鄉土文明，在這片土地上，藏著最深厚的人生。最堅韌的生命力。
它有太多故事值得敘述了！
重新確立鄉土文學，說白了，就是把筆重新還給土地，還給普普通通的莊戶人。
不美化，不矮化，不神化，就寫他們真實的日子：寫勞作的苦，寫盼雨的急，寫鄰里搭把手的情分，寫攢夠錢給娃交學費的踏實。
讓鄉土文學回到現實主義的正路上來。」
臺上的許路，講得慷慨激昂，字字擲地有聲！
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