“我知道自己的經歷和傳統遊戲美術不完全一樣。”
唐宇說到這裡，自嘲地笑了一下，“說實話，我前段時間投遊戲公司，也有幾家給過回覆。基本聊到最後，都覺得我的方向太雜了。”
“懂分鏡，但不是純分鏡。”
“做過美術，但又不是標準遊戲主美。”
“帶過專案，可真要說完整導演作品……也拿不出來。”
唐宇越說，就感覺越發的窘迫，他己經想好了，這裡再不行，他就回老家！
三十多歲了，做了這麼多年。
最後來面試的時候，甚至很難用一句話準確說明自己到底算什麼崗位……造化弄人啊！
唐宇一邊說著，一邊把自己帶過來的資料拿了出來。
“江總，這是我自己重新整理的一些概念稿，還有以前做的部分分鏡，不涉及原公司的保密內容。您可以先看看。”
厚厚一沓資料被放到了桌上。
紙張邊角己經有不少翻閱留下的痕跡，很明顯，他不是今天才臨時整理出來的。
江泊隨手拿起第一份。
結果翻了幾頁以後，動作就慢了下來。
有城市廢墟，有古代街巷，有人物站位和鏡頭排程……還有一整套追逐戲的分鏡草稿。
最讓江泊意外的是，這人畫的不只是好看。
而是非常合理，怎麼說呢，就是這個人非常有鏡頭感!
同一個場景該怎麼出現人物，第一眼讓玩家看到什麼，第二眼該把注意力引到哪裡，甚至連角色在運動中的視覺重心都標得清清楚楚。
這人太有優勢了，傳統的遊戲美術，往往只負責把東西畫得好看，但在VR這種極度強調沉浸感的媒介裡，如何用鏡頭語言去引導玩家的情緒？如何用環境和光影去講故事？
這就需要真正懂電影、懂動畫的導演思維！
江泊越翻，眼睛越亮。
這是人才啊！
江泊非常清楚，現在的遊戲市場，越做越大以後，鏡頭語言的重要性己經越來越明顯。
劇情過場要用，宣傳CG要用，角色演出要用……
更不用說以後如果繼續做虛擬遊戲，很多東西己經和動畫、影視的製作流程開始出現交叉。
以前朝夕規模小，大家一人恨不得頂三個人用。
現在有錢了，為什麼還要湊合？
唐宇坐在對面，看著江泊一張張往後翻，心裡卻越來越沒底。
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