第59章 這部電影的五重失去
這些年來，柏林國際電影節參展的華夏電影大多呈現兩極分化的趨勢————
要麼是恢弘壯麗的史詩鉅製，用大時代背景下家國情懷的宏大敘事來彰顯時代的背景————
要麼就是刻意聚焦社會陰暗面，將個別現象無限放大成「華夏特色」，用獵奇視角展現愚昧落後的東方奇觀。
後者的導演們深諳西方評委的審美偏好，鏡頭裡永遠充斥著灰暗的色調。麻木的面孔。骯髒的街巷，彷彿整個華夏都浸泡在某種病態的集體無意識中。
他們熟練地運用著符號化的意象：紅燈籠必定破敗，四合院必然拆遷，農民工永遠佝僂著背。。。
這些電影人像解剖標本般肢解著故土，把切下來的糜爛組織精心包裝成「批判現實主義」的伴手禮，跪著捧給西方電影節的評委們。
而今年————
入圍的這些電影裡面————
亦有不少這樣的「迎合」型別電影。
班傑明已經看過太多這樣的電影了。
它們是電影嗎？
是的，它們是電影。
但這些電影有獨立的靈魂嗎？
不————
它們只是一群急功近利的產物————
窗外依舊在飄著雪。
放映間裡。
熒幕的燈光再度亮起，那些工作人員們安安靜靜地坐在一旁，手忙腳亂地重新播放著《小武》。
從頭開始播放著————
班傑明重新坐在放映廳中央，專注地看著《小武》的開場。
影片伊始，一段粗糙的吉他聲響起。
銀幕上的年輕主角與影片中段時的狀態截然不同————
此刻的他雖顯惶恐卻眼中帶光，儘管帶著試探性的猶豫，卻仍能感受到那份躍動的激情。
這種開篇對「夢想」的呈現，與班傑明想像中的敘事完全吻合，既真實又充滿自主的生命力。
當影片開始敘事時，陽光透過清晨的薄霧灑落，為畫面鋪陳出一層溫暖的底色。
主角揹著破舊吉他，步履遲疑地踏入這座陌生的城市。
鏡頭掃過城市街頭形形色色為夢想奔忙的身影：扛著器材行色匆匆的劇組場務。在天橋下縱情彈唱的街頭藝人。懷抱簡歷趕往試鏡的年輕演員，以及蹲在路邊狼吞虎嚥吃著盒飯的工人們。。
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