“《小婦人》的導演吉莉安。阿姆斯特朗是個少見的女導演，這個版本趨向於按照原著脈絡拍攝。如果你說要把艾米整個演繹，我還要擔心。”凱文再厲害也沒辦法為這個時候的奧利維亞干涉劇組編劇工作。
而且他接觸下來所瞭解到的情況是，這部電影對比其他版本，想要拍攝更符合原著，敘事更為溫暖的版本。
那麼電影裡，艾米這個角色就很有必要分成大小兩個演員。
“莉維，你也要做好模仿小演員表演，還要比小演員更好的準備。”
奧利維亞不怕挑戰，只怕自己完不成挑戰。
“但我有個要求。”奧利維亞認真起來，先擺出了自己的退讓：“雖然劇組和諾尼給了我挑選的機會。如果按照劇本來說，我能選擇的只有大姐梅格和老三貝思這兩個角色。我猜測，他們更傾向於讓我選擇貝思。”
這並不難推斷。
奧利維亞的角色最讓人印象深刻的還是修女。
《聞香識女人》裡足夠驚鴻一瞥，但遠不如第一個角色深入人心。
劇組肯定也希望奧利維亞選擇貝思，她是整本書裡最令人遺憾，也最令人憐愛的角色。
如果奧利維亞選擇了梅格，那也不要緊。
奧利維亞即便年齡不是那麼符合，演不出姐姐對比底下三個妹妹的輕微成熟感。
但美貌足以排除一切質疑的聲音。
畢竟，原著中梅格的美貌可是公認的。
“我選擇艾米，而且願意和小演員配合。但我希望可以豐富艾米，她在意外電影裡要麼和勞裡莫名其妙的在一起，要麼就變成一個刻薄有心計的女孩。我不排斥，但有心計被人厭惡，這不是原著裡的艾米。”
艾米正視自己的慾望，並且很小就認清楚了這個世界，在之後的很多年裡也認清楚了自己。
她很小就意識到了家裡的拮据，之後也慢慢意識到了自己是個沒有多少才華的人。
像喬那樣，用寫作證明自己的能力根本沒有。
要改變自己的人生，還是在那個只要結婚，自己的一切要麼屬於丈夫，要麼屬於兒子的時代，婚姻就是最好的跳板。
如果說艾米的利己與貝思的利他是對比，那麼喬在看清楚世界後依然勇敢面對並且為之努力的形象，與艾米認清楚之後讓自己適應規則的形象也是對比。
馬奇家的四個女兒，都得到了自己最想要的。
哪怕是早逝的貝思，在她去世後，離開的家人都回到了家裡，重新住在了一起。
“我希望可以保留艾米和勞裡的對話，就是他們在歐洲相遇後，艾米將勞裡罵醒的那一段，不然艾米和勞裡在一起的太突兀了！”
“我會把你的想法告訴劇組的。”凱文不覺得奧利維亞的要求很過分。
在將專案給奧利維亞之前，凱文就去了解過之前兩個版本的《小婦人》。
只能說，喬與艾米在每個版本的扮演者都不是一般人。
1933年的版本里，喬的扮演者是凱瑟琳。赫本，艾米的扮演者是瓊。貝內特。
這個版本里的艾米和勞裡只有一段貝思死後，勞裡趕來安慰艾米的劇情作為過渡。
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