《質子正》的故事主線設定於主人公趙氏贏正（考自《趙正書》，不是政，秦史有避諱佐證）4-9歲在邯鄲的生活，重要配角為鄰居藥師的女兒貓貓姐和母親趙姬。
當時社會環境是秦國剛圍困趙國都城邯鄲沒多久，趙國人對秦國人的仇恨極高，趙姬與兒子贏正蝸居於邯鄲，身邊只有兩名秦國士卒和一名老僕，屢屢被趙國權貴戲弄侮辱，母子倆終日惶恐不安，擔心隨時有殺身之禍。
以贏正偶爾間認識鄰居的貓貓姐，隔著一道土牆學到了很多東西，認清了那些所謂巫蠱術士對世人的欺騙，偶然結識燕國質子丹。
原以為可以成為好朋友，結果對方依舊看不起社會底層的勞動人民，還警告贏正作為秦國王族子弟不要忘記自己的本分，結果雙方不歡而散。
後來鄰居一家落難，貓貓姐的藥師父親得罪權貴，被抓去修長城，貓貓姐被權貴強賣為奴隸，贏正求母親解救貓貓姐，送其與藥師父親團聚，從此苦心學習法家，希望權貴王族和黔首一樣受律法管制，並痛恨奴隸制。
和一休同樣受到權貴的欺凌，但是幼年贏正在趙國邯鄲的經歷，將統一中國，廢除分封，建立郡縣，統一文字。貨幣及度量衡，打擊奴隸制，堅持中央集權和推行法制等未來目標一一埋入故事情節當中，完成少年立志第一步。
同時植入工業流水線。工業標準化和模組化。高速公路（秦馳道）。木製軌道和雞蛋破殼理論等史實和私貨，以兒童動畫電影的角度設計成寓教於樂的歷史批判教育片，主打一個革命從娃娃抓起，趙氏子贏正受無產階級勞動人民的教育，痛恨自身所在的階級與封建制度，為將來統一六國做鋪墊。
「寡人要革這六國的命！」
僅這一句，瞬間就能將《質子正》提升至高光，試問天下，誰敢不服？誰敢質疑？
（革命：出自於《周易》「湯武革命，順乎天而應乎人。」|「革」就是改變，「命」即天命）
《質子正》在本質上其實是用《聰明的一休》和《藥屋少女的呢喃》進行命題性洗稿，加上東大網文特有的快節奏層層推進主線，深淺鉤子伏筆交替，挖坑點題，前呼後應等各種炫技手法，最終推演出來的拼接縫合怪，和最初借鑑的《聰明的一休》和《藥屋少女的呢喃》作對比，強行捏合到一起的少男少女故事早已經面目全非，連光線槍都不知道扔飛到哪兒了。
陸彌提供創意和方向，六葉草AI負責當牛馬，配合的相當完美！
陸彌也承認，自己已經被小日子打上了肌肉記憶，這並不能怪他，未來的二次元一旦剝離掉小日子，其實就沒剩下多少，這是非戰之罪。
本土輕漫界要不是靠著網文圈神作頻頻破圈，殺入輕漫圈，才能一點點奪回陣地，否則整個輕漫戰線早就被打得潰不成軍，全線失守，從小耳濡目染形成的肌肉記憶被強化成思想鋼印的危險並非沒有這個可能。
其實看看東南亞東大周邊諸國，但凡是用漢字寫就的歷史書，哪一個不算是思想鋼印，小日子的行為簡直是倒反天罡。
只看原創系最接近成功的《魁拔》，屢戰屢敗，中道崩殂，最終還是未能扛起反攻的大旗，讓人遺憾，情懷不能當飯吃，最終還是得靠硬實力破局。
靠著悠久的歷史文化和璀璨的文明，東大才生生扛下了小日子的文化軟入侵近百年，算得上另一場可歌可泣的抗日戰爭。
反過來看，小日子的輕漫戰鬥力也不是一天就能形成的，目前依舊還在低幼動漫領域摸著石頭過河，這就給了陸彌機會，因為他可以摸著小日子過河。
其實從七十年代初，小日子的動漫產業就已經開始步入黃金時期，經典作品層出不窮，一直持續到七十年代末，奧特曼系列，機動戰士高達相繼問世，「大東亞日漫共榮圈」已經事實形成。
鬼子在軍事上沒能達成的目的，卻透過動漫產業達成了。
即使在小日子動漫領域的重要起飛時期之前搶先落子，佈下防線，謀求反向輸出的機會，但是能夠留給陸彌的時間也已然不多了。
他只有一個人，無法成軍。
為了謀求《質子正》這個文化戰略得以現實可行的實施，陸彌花費了不少卡路里和血糖，供給腦子裡的六葉草AI進行反覆推演。
六葉草AI生成的不僅僅是完整的劇本細綱和分鏡稿，還有最重要的可行性分析，以及針對可能遇到的質疑。阻力甚至是反對意見的應對措施，譬如與其編寫秦始皇幼年的故事，不如編寫陳勝吳廣起義，窮苦大眾反抗暴秦這種符合時代潮流的其他更優選擇。
如果只圖省事省力還在順應當下主流，那麼《質子正》就不配叫作文化戰略。
但是陸彌針對的群體並不僅僅是當下的少年兒童，更是未來投入改革開放的主力軍。
陳勝和吳廣都是成年人，無法在年齡上與少年兒童形成共鳴，更沒有辦法結合寓教於樂的元素，單純的製作影視化產品所能起到的效果甚至還不如現在的樣板戲，就連陸彌自己都不得不承認，《沙家浜》。《紅色娘子軍》。《白毛女》。《智取威虎山》。《紅燈記》和《豔陽天》這些哪個不比陳勝吳廣的故事更好看。
趁著少年兒童時期的三觀和思維模式仍未定型，很容易受到外界的影響，搶先植入東大本土的意識形態，完美適應改革開放時期的社會風氣變化，就和文化戰線一樣，你不佔領，就會被別人佔領。
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