《侏羅紀公園》的恐龍出場片段，我看書的時候甚至不敢大聲喘氣，作家寫快有錯嗎？我們讀者只想看好故事，不在乎他寫一年還是一個月。”
這會兒已經有手欠黨在國王十字車站的柱子上用白漆寫上了9?站臺，正是火車站的員工乾的，然後馬上就有愚蠢的英格魯人拎著行李箱想要去撞柱子，排著隊，一個又一個，然後撞人仰馬翻，還哈哈大笑，就像一群傻氣直冒的企鵝。
霧都文學沙龍愛好者，伊芙琳·布朗給《每日電訊報》投了信件，和其他讀者來信一樣，被整理後登上了報紙，她在信中寫道：“我很喜歡‘f-at’的書，並不會歧視東方的黃種人作者，但是連續半年四部共七本大作轟炸，確實太像刻意挑釁了，文學需要敬畏，如此恐怖的量產速度，將會打破大家對創作者的尊重。”
《變形金剛》變形機器人設定和《侏羅紀公園》史前巨獸堪堪戳中了小日子們的心頭好，越大越兇越硬核，越是喜歡到了骨子裡，瞬間引發了一場閱讀狂歡盛宴。
小日子各地書店上架的四個小時便直接全線售罄，多家印刷廠聯手補貨，硬是沒能保證各個書店有庫存過夜，店家很乾脆的擺出了“乾飯人”的專櫃，九月四本新書直接用綵綢帶打包，讀者也不用挑選，拎了就能付帳，直接拿來當禮包送人都是極好的。
《讀賣新聞》直接轉載了讀者佐藤健太的評論：文壇的憤怒毫無意義，因為大家寫不出這樣精彩的故事，就指責寫太快，太過狹隘，“f-at”老師是文學界的天才，是超越凡人的創作者，我不在乎他是不是在嘲諷同行，我只知道，今年最好看的所有小說，大部分都出自他一人之手。幸好我們國家今年還有《小日子沉沒》這本暢銷書，可以與“f-at”老師並駕齊驅。
佐藤君的言論到了許多書迷的認同與支援，這個世界終究以強者為尊，只有弱者才會抱怨別人。
九月的文學海嘯，直接激發了小日子民眾的慕強心態，不論是媒體評論，還是民眾言論，多少都有那麼點兒“舔”的味道了。
在此之前，小日子們一直在舔的大文學家除了本土的那幾位以外，還有東大的文學家“魯迅”。
露西亞向來偏愛格局宏大的故事，不論是《生化危機》的末世世界觀、《變形金剛》的矽基文明宏大星際史詩，西方媒體越是抨擊的，務實的露西亞讀者反而更加認可“f-at”的四部七本作品，反感如今世界文壇的矯情。
文學教授伊萬·彼羅夫在課堂上說：“西方報刊在無病呻吟，文學行業太久被所謂的‘慢工出細活’綁架，很多作家耗費兩年，寫出的東西依舊空洞乏味，真正的創作瓶頸從來不是時間不夠，而是想象力匱乏，這位東方作家用實力證明優秀的故事不需要熬時間，同行與其抱怨被嘲諷，不如反思自己的想象力。”
高盧與普魯士的讀者群體分化最嚴重。
文藝讀者堅守文學慢主義，評論界集體嚴厲批評和抵制，主流聲音宣稱文學是心靈沉澱的產物，是靈魂與文字的對話，絕非流水線商品，一個月四本長篇，哪怕故事再好，也丟失了文學該有的溫度。
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大眾讀者例如普通讀者和通俗小說愛好者卻截然相反，排隊搶購，然後沉迷於劇情，徹底淪陷。
俺要大恐龍，俺要喪屍，俺要變形金剛，俺要那個會魔法的東方小男孩波特·李，俺要……這是一向自由散漫的高盧人。
但是嚴謹刻板的普魯士讀者也沒能好到哪裡去。
南歐以及拉美地區則是徹底淪陷，連新聞媒體和職業書評人都在賣力叫好。
至於作家們，抱歉，把作家這層外衣扒開來，本質依然是讀者，只不過是高階形態的讀者，僅僅是擁有自己寫作的能力罷了，依然沒能脫離讀者這個真實的圈子。
南歐和拉美根本不在意其他國家的紛爭，只當作了難一見的熱鬧吃瓜，同時瘋狂閱讀新作。
一位著名的南美作家直接一句話就定了性。
“天才總是與眾不同的！全世界作家都生氣，剛好證明他足夠厲害！”
相對閉塞，缺少頂級文學創作者的阿拉伯語區被《生化危機》、李波特系列、《變形金剛》和《侏羅紀公園》裡面前所未見的故事給迷不要不要的，這個作者怎麼可以寫這麼精彩，有錢的石油佬們爆發出來的熱情，絲毫不比歐美遜色多少。
至於香江本地，不到半個月的時間裡，銷量就達到了飽和，畢竟人口基數就這麼多，出版社提前備貨，倒是沒有出現斷貨。
從小學生到大學生，從年輕人到老人，從醫生護士到巷尾的黑幫分子，哪怕不識字的也要找人來唸，來自灣灣的遊客更是要拎上百十本，帶回去送給親友。
不只是灣灣，東南亞各國，哪怕是戰事熱火朝天的安南，照樣也有巨大的需求量。
安南人和美利亞大兵已經開始互相罵對方是狂派，這畫面簡直沒眼看。
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