感情上他成了水月螢名正言順的男朋友，事業上寫的小說也不至於是籍籍無名。
寫小說這件事的性質已經變了——從“某串子哥布林的戀愛幻想”進化成了“和可愛女朋友的日常交往”，從“新人作家的撲街自嗨作”進化成了“新人作家的走運處女作”。
名利雙豐收下，即使告訴身邊人，大家也只會誇一句“兄弟真牛逼”，而不是嘲諷他“臭舔狗愛意淫”。
但林初陽還是沒做好準備——他是個要臉的人，自從按照水月螢的建議在書裡添加了大量雷霆詞彙後，他越來越覺得拿不出手。
梗密度極大，H成分極高，三句話不離葷段子，說是“都市日常戀愛文”，雷霆程度卻好似被皮卡丘的十萬伏特電過。
起初他並不喜歡這樣的文風，也不看好這樣的文風——這與他最初的寫作初衷相悖。
他想寫的是前傳那樣帶有“壓抑感”的青春傷痛文學，他覺得那才是最貼近真實的。
但水月螢一語點醒了他：“為生活努力著的大家已經很累了，你有好的文筆，與其大發牢騷，為什麼不創造些能給人帶來情緒價值的作品呢？”
仔細想想也不無道理。
在如此快節奏的社會里，漫劇短劇獨大，就連長達數小時的深奧電影都能被製作成快餐，願意為小說停留的人本就越來越少。
但少不代表沒有，當今社會的“讀者”都有個共同特點——孤獨。
每個人都有著自己的小世界，這個世界理應被“美好”和“愛意”填滿。
“我初中那會兒半個月才能回家一趟，為了住校不無聊，每次返校都會揣上好幾本小說……比起BE，我果然還是喜歡HE，我想更多人都是和我一樣的——現實這麼骨感，起床後能笑著面對新一天的太陽已經很了不起了。”
水月螢當初是這麼說的。
“所以babyboy，我希望你能寫出來傳遞快樂的作品。它可以有矛盾波折，可以有喜點雷點，畢竟眾口難調——但我希望它的核心始終是積極的…遇到你並與你相戀對我來說是非常開心的事，我相信你也是……我希望有更多人可以為你我開心。”
她的初衷是好的，林初陽也確實按她說的在做。
但人學壞習慣總是學得特別快——寫到後期，他發現自己那脫胎於水月螢的雷霆文風再也戒不掉了，以至於會在書裡夾帶私貨，甚至放飛自我……
可那也算自己文風的一大特點……對吧？
誠然，這會招致不少人的反感，也會踩進很多人的雷區，可人都是有脾氣的，捨棄個性便和死亡沒有兩樣。
不管是為了刀而刀、為了虐而虐，還是為了製造看點強加設定——這些言論落在林初陽耳朵裡都很刺耳。
但他相信，倘若再來一次，他也會做出同樣的選擇。
文字的力量在於它能跨越時間與空間進行交流，何況他寫的是純種日常文。
試問誰的經歷毫無波折？試問誰的性格十全十美？
文藝復興的核心在“人”，若人類再不能從文字裡窺見那份取自現世的真實，那藝術才是真正要完蛋了。
接受一切質疑，允許一切爭議——儘管林初陽自問不是掌握真理的小部分人，但只要身後還有人在，他就願意一直走下去。
……
（ps：對不起，寫著寫著我也不知道自己在寫些什麼了，即使知道這章後半有灌水之嫌，還是自顧自地發了這麼多牢騷，非常抱歉……後面兩章我會盡量加些字補回來。）
（當然，我的祝福是真心的，大家能撥冗欣賞我的拙作是我的榮幸，也希望不管遇到什麼樣的困難，我們都能笑著面對每天的太陽。）
）。濃帶花煙（
