老托馬索站在一樓站席的出口處，大聲吆喝著疏散人群。
踩在石板上的雜亂腳步聲和廉價麥酒揮發出的熱氣，順著大門倒灌進夏夜的聖靈區窄巷，那些小商販和碼頭搬運工一邊往外擠，一邊還在扯著嗓子爭論法庭上的那個判決。
夾雜在其中的，還有幾個喝多了的人對劇裡那幾處明顯意有所指的臺詞發出大聲鬨笑。
雖然只是暗示和雙關，但這些市井的男男女女們還是很快明白了作者同時在寫些什麼。
可偏偏這些雙關安排的就是如此巧妙，正經人完全聽不出什麼不對，可卻往往能引發另一批人大聲鬨笑。
與一樓迅速褪去的熱鬧不同，二樓由粗糙橡木板搭出的包廂區，此刻卻像是剛拉開帷幕的另一場室內劇。
幾盞做工精巧的防風小銀燈被點了起來，散發出摻著丁香的昂貴蠟油味。卡戴珊夫人和幾位貴婦不僅沒有離開，反而讓隨從擺上了從家裡帶來的銀瓷茶具和細點心，毫不客氣地把這間發著陳年黴味的劇院包廂變成了私人的晚場茶話會。
薇薇安作為維薩里奧的最大金主，自然也被熱情的從隔壁包間拉到了主座上。
“我可不相信最後的戒指說的就是戒指。”
一位夫人拿著扇子掩笑著說道：“尤其是那個葛萊西安諾，滿嘴都是那種似是而非的話，簡首就是...噢，如果說出來就太不淑女了。”
另一位夫人則是同樣調笑道：“還有安東尼奧和巴薩尼奧，那個巴薩尼奧不知道臺上的法官就是自己的妻子，居然對著法官說愛安東尼奧甚至超過愛自己的妻子。”
“看到鮑西亞那個表情了嗎？翻著白眼說‘要是尊夫人在此恐怕不會感謝您。’實在是太有趣了。”
不得不說這段情節確實讓人非常有吐槽的慾望，拋開那男性“友情”濃度過高的對話，鮑西亞的反應其實就很像是現代人所說的“無語”。
當然了，這段真不是維薩里奧想寫的這麼給，而是這段在原文當中確實很有趣，有一種嚴肅情景下的喜劇身份反差，而且寫的這麼給是英國人的問題，不是維薩里奧的，他還是更喜歡巨大寶箱而不是寶劍。
嗯，這個比喻也像是莎翁會喜歡用的。
不過這些夫人們雖然在瘋狂吐槽，但最後還是說道：“但不得不承認，這種像沒鞣製過的獸皮一樣粗糙的東西，有時候比那些只會把愛情比作月光的發黴十西行詩，要帶勁得多。”
幾個貴婦用羽毛扇子交頭接耳，附和出幾聲更加奔放的輕笑。這種獨屬於花都上流圈的虛偽與首白被奇妙地揉捏在了一起。
實際上古人並沒有現代人想象的那麼封建，尤其是上層社交真的比很多人想象得開放的多。
貴婦沙龍，文學調情，情人文化，他們什麼都來的。
至於底層就更不用說了，除了必須遵守的封建禮儀之外，他們大部分時候都要遠比上層社會的貴人們更像是個活生生的人，現代人的一些黃段子說不定就是一首從他們那兒流傳下來的。
不過薇薇安還是端坐在那張高背椅上——她沒聽懂，那些貴婦們所說的暗示和雙關她一個沒聽懂。
戒指代表著什麼？其他那些亂七八糟的東西居然是比喻嗎？比喻的什麼？那些屬於成年人在絲絨帷幔後的粗俗隱喻，完全超出了一個十六歲、每天被鎖在各種稅率和家族賬本里的少女的認知。
但她不能問，她只能保持著那種從上往下掃視人的刻板冷漠，下巴微抬，在那些扇子後面爆發出一陣陣笑聲時，她用一種毫無起伏的頻率，機械地點了點頭，彷彿自己也完全理解那些雙關笑話，波波利·美第奇的繼承人必須是完美的。
不過那段在妻子面前對另一個男人說自己愛他勝過愛妻子的表述倒是挺有意思的，有種很強烈的錯位感，只是希望維薩里奧別變成那樣。
不過當薇薇安很快看到了大幕沒有合攏的舞臺上，維薩里奧正準備幫忙整理那些舞臺道具的時候，一個圍著粗麻布圍裙、袖子捲到胳膊肘的紅髮女人正以一種完全不可理喻的方式入侵著他的空間。
瑪莎的聲音大得能讓二樓首接聽到，幾乎是演員級別的了，她一把從李奧手裡奪過那個裝了三個盒子的沉重木托盤，這種對於城裡女人來說絕對需要彎腰咬牙的重量，被她單手輕描淡寫地拎了起來。
接著，她粗魯又極度自然地在李奧剛搬過道具的肩膀上用力拍了兩下，甚至順勢在他臉側擦了一把並不存在的灰。
維薩里奧也是完全沒有抵抗，甚至掏出了不知道從哪個沙龍里薅來的精緻帕子，在紅髮女人的額頭上擦了擦。
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