信一的T恤溼透了，布料貼在皮膚上，勾勒出少年人筋骨分明的肩背輪廓。
他索性把溼衣服從領口拽出來，隨手扔在邊上。
水珠順著他微微起伏的胸膛和緊實的腹肌滑落。
他深吸一口氣，帶著水汽的暖意充盈肺葉，目光重新落回眼前那幅作品上。
今天他要做的，是在一幅舊畫的基礎上，繪製出帶有自己鮮明風格的新作。
舊畫出自他師傅的手筆，一張原本雪白無瑕的紙，被點染上灼灼盛開的紅梅，零散卻又密集地覆蓋著，帶著某種不容置疑的佔有意味。
信一看著那些印記，心頭掠過一絲微妙的不滿。
多好的一張畫布啊，質地細膩，光澤溫潤，師傅卻偏要先在上面留下自己的痕跡，再交給他來考試。
他甩了甩手上的水，走近些。
開始畫之前，按照他們這一派傳承的習慣，他需要先用手，緩慢而仔細地撫摸過整張畫布。
他的掌心帶著薄繭，指腹溫熱，緩緩劃過那些因厚厚顏料堆積而形成的細微凹凸。
只有徹底瞭解畫布上每一寸原有的痕跡，他才知道該如何下筆覆蓋，如何融入，甚至如何利用這些舊痕，創造出全新的屬於他的層次。
他閉著眼，全神貫注，感受著指尖傳來的細膩觸感。
光是用手撫摸似乎還不夠。
信一想起師傅的教導，取來了最柔軟寬大的羊毛畫筆，不是用來上色的那種，而是專門用於喚醒畫布的，他蘸取的也不是顏料，而是溫熱的水。
筆尖飽含水分，他動作極其輕柔，一遍又一遍地掃過整幅畫布。
水跡暈開，讓原本有些乾澀的顏料表層重新變得溼潤、柔軟，彷彿畫布本身在舒展。
這是他們這一派秘而不宣的絕技，據說不僅能幫助畫者找到最精準的手感，更能讓畫布徹底放鬆，呈現出最本真、最完美的狀態。
信一原本是不信的，但筆尖掃過之處，畫布卻神奇地起了變化。
原本只是被動承受的紙張，似乎真的“活”了過來，質感變得更加細膩溫潤，甚至在暖黃的光線下，微微泛起了一層動人的的粉色光澤，像初春桃花的花瓣一樣誘人。
信一眼睛一亮，心中豁然開朗。
怪不得師傅要畫“雪中紅梅”！原來是這個意思！
那他就不需要再考慮其他主題了，紅梅就很好。
信一屏住心神，開始下筆。
起初他沒有把握，只是試探性的點觸，像雨滴一樣在畫布上暈開一小圈一小圈的溼痕。幾次過後，信一心中有了成算，動作大開大合起來。
他握筆的手腕開始快速而細微地顫抖，這不是緊張，而是他學來的一種特殊技法——透過有節奏的震顫，讓顏料以更自然的方式從筆尖灑落，減少人為刻意的筆觸，創造出一種彷彿天成般的肌理。
畫布上的顏色開始近乎狂野地疊加，半透明的顏料混合原本粉色的基底，成了最原始的釉彩。
畫布彷彿在吸吮這些色彩，又將它們以一種更飽和、更溼潤的狀態反饋出來
。蓋覆部全跡痕的傅師他把，起一在疊麻麻，個一起摞個一梅紅的下筆他，洩傾的顧不管不的有特人年著帶，烈濃而複繁傅師的他比遠風畫一信
。布畫的好上塊這了蹋糟，費浪聲一他罵得多，場在風捲龍是要
息氣的重濃料著漫瀰裡氣空，料的溼膩粘了滿濺上地，藉狼片一經己室畫，完畫他等，料灑揮的惜吝不毫一信，在不風捲龍惜可
。麻發微微到而力用和注專於過因都舌連，己不疼痠而震微細的頻高持保間時長為因臂手的一信
。味香的郁馥那是都口滿刻此，裡了到濺料點一讓心小不至甚他，中程過畫作
。住不也麼怎緒的意滿那中心他，後畫繪的漓淋暢酣
。了足滿很經己他，步地個這到做
