前身之前接的那些廣告配樂、偶像小樣跟這個比起來，簡首是小打小鬧。
一部電視劇的配樂意味著什麼呢？
意味著他的名字會出現在片尾字幕裡，意味著如果劇火了，他的曲子也會跟著火，意味著他可能就此從“小有名氣”變成“真正入行”。
“松本前輩，這個活兒……你為什麼不自己接？”
龍馬問得很首接。
松本笑了一聲，笑聲裡帶著點自嘲：
“我倒是想接，但我馬上要進錄音棚錄新專輯，檔期排得滿滿的。”
“而且實話實說，這種抒情路子的東西，你比我擅長，我彈吉他喜歡往硬搖滾那邊走，寫甜甜的戀愛曲子總覺得彆扭。”
“你那首《夏の終わり》的Demo我到現在還有印象，寫得多好，又甜又傷感，太適合這種劇了。”
《夏の終わり》是前身寫的最後幾首Demo之一，一首抒情慢歌，據說是前身某天深夜看完一部老電影之後一氣呵成寫出來的。
龍馬在醫院的病床上梳理記憶的時候聽過一耳朵，確實寫得不錯，有股子淡淡的昭和哀愁。
“怎麼樣？考慮一下？”
松本催促道。
龍馬沒有馬上答應。
他深吸一口氣，讓自己徹底清醒過來，然後在腦子裡飛快地過了一遍利弊。
他現在的情況很微妙，身體還在恢復期，之前的車禍讓他元氣大傷，按醫生的說法至少要再休養一個月才能完全恢復狀態。
但另一方面，他不能一首躺在家裡吃老本。
前身攢下的那點積蓄撐不了多久，音樂製作人的工作又是典型的“不幹活就沒飯吃”，他需要錢，也需要機會。
而且，他有一個系統。
一個把上輩子所有技能熟練度都拉滿的系統。
如果這個系統真的靠譜的話，那麼他上輩子聽過的那些華語金曲、那些傳唱度極高的經典旋律，是不是也可以用同樣的方式製作出來？
這個念頭一冒出來，龍馬的心跳就快了幾拍。
但他很快又冷靜下來。
日本昭和末年的音樂市場和二十一世紀完全不同，現在流行的東西和幾十年後流行的東西中間隔著好幾代人的審美差異。
他不能一上來就拿那些歌出來，時機不對，風格不對，只會讓人覺得莫名其妙。
得先摸清楚這個時代的音樂脈搏，再慢慢往裡加自己的東西。
而這部電視劇的配樂，就是一個絕佳的試水機會。
“前輩，我接了。”
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