導演注重分鏡頭劇本，在意的是故事的連貫性，而非單一情節的連貫。
編劇的連貫性思維在於轉場，場景與場景之間能讓故事連貫起來就行了。
在這場戲中，重點是趙靈兒洗澡被偷窺，然後生氣之下引動天雷劈李逍遙。
至於趙靈兒出浴的情節，這並不重要，切個鏡頭轉換個場景代表趙靈兒已經出浴了，觀眾能看明白是怎麼回事就夠了。
但在楊玉清的思路下，就說到了讓導演組沒發掘的一個重點。
如果趙靈兒是普通人，出浴嘛，則是從水裡游到岸邊再上岸穿衣服。
人人都想像得到，不會被打破認知。
這樣的鏡頭語言出現在仙俠劇中就很廢，還不如不拍，拖沓劇情節奏。
但趙靈兒是神靈後裔，在這樣的一個人設下，那她如何從水潭出浴，則是一個值得花精力和心思去琢磨和設計的重點。
這就是反差，反差就是戲劇性，戲劇性就是觀眾意想不到的元素和畫面，也是所有影視劇組不分題材，都在追求的藝術。
這也是李國立一聽到楊玉清的設計思路，便立馬願意付諸行動去做的核心原因。
「我發現了，這楊玉清很注重人設細節，並透過細節上的想像給人物注入更多靈魂，倒是讓我這個導演也有所受益，學到了點東西，主要是借鑑到了點細節上的思維。」李國立如是道。
姚壯憲微微一笑：「理念不僅作用於自身，還能為別人的角色做高光設計，別的不說，這份心胸倒是很寬廣。」
把劉伊菲單獨的鏡頭拍攝好後，捕捉到了足夠的能在後期合成「自動穿衣」畫面的切片鏡頭素材。
楊玉清換上妝造也加入了進來，正式開拍這場趙靈兒洗澡。李逍遙偷窺的戲碼。
劉伊菲泡在水潭裡，水很冷，但被她內心的激動衝散了寒意，想到等下要拍屬於自己的高光戲就興奮。
楊玉清位於一棵樹下，樹下岸邊有一塊巨石，他以半蹲的姿態在偷窺。
挪了挪腳，踩在一根小樹枝上，發出「咔擦」的動靜。
劉伊菲剛才找楊玉清交流了一番，準確的說是請教。
『玉清道友，我該怎麼表演，給我出出主意嘛，就比如我發現了你偷窺，我該怎麼表現？』
『嗯……仙靈島是你的家，家中自然都是熟人，即便發現疑有人偷窺你，你第一時間理應也不會躁動，因為你會認為是家人在附近。』
這樣的解讀，讓劉伊菲沒有想到。
她原本琢磨自己在這場戲的表演，是發現被偷窺後立馬呈現出戲劇張力，展現出情緒較為強烈的反應。
但楊玉清說得很有道理，仙靈島是自己的家呀，這片島嶼也是與世隔絕並多年未見外人呀。
那麼，感受到了偷窺，趙靈兒正如楊玉清說的，會把偷窺之人當成是某位家人，而不會第一時間就有強烈的反應。
「姥姥？是你嗎？」
聽到樹枝被踩碎的聲音，劉伊菲聽從楊玉清的觀點，依舊用光滑的雙肩背對鏡頭。
她緩慢抬起雙手，動作優雅。柔美，用右手輕攬著水澆落在左手手臂上。
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