這未必是仙術。
更像是一種他尚不能理解的造物之法。
一種遠超大秦匠作的造物之法。
“李斯。”他開口，聲音不高。
“臣在。”李斯躬身，額頭已見了汗。
“此等屋舍器物，天下何處有之？”
李斯喉頭滾動，俯身道：“臣不知。”
......
大唐，貞觀年間，太極宮。
滿朝文武驚疑不定。有人被那女子儀態所攝，有人將此象視作祥瑞，也有人暗疑災兆。
李世民卻沒有急著定論，只指向天幕一角。
問房玄齡與魏徵：“諸卿看那裡，那一排方正之物，可是書？還有牆上那個小小方塊，又是何用？”
房玄齡凝神看了片刻，拱手道：“陛下，臣以為那多半是書。其上似有文字，只是字形簡略，與今日所用頗異。”
......
不同的時空，相似的震撼。
對智者而言，屋中器物意味著另一種造物之法。
可對更多普通百姓來說，最先撞入眼中的，仍是那名突兀出現的女子。
她只是扶著那透明矮几站在那裡，臉色蒼白，鬢邊珠釵微顫。
可那一瞬，無數人卻不約而同地安靜下來。
民間反應更直接。
很快便有人喊出“天幕仙女”，也有人當街焚香，叩拜不止。
......
從秦宮到唐殿，從宋廷到明清宮闕，帝王與臣子皆仰頭觀望。有人命史官記錄，有人召工匠臨摹，也有人已將其視作祥瑞或災兆。
但在許昌，一個少年看著光幕中的女子，久久沒有移開眼。
他叫曹植。
天幕上的那個女子，哪怕只是驚懼後退，也像一篇尚未落筆的賦，忽然撞進了他的心神。
“這樣的神采，尋常筆墨如何寫得盡......”
曹植低聲喃喃，聲音輕得幾乎散在風裡。
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