“入門副本中也有可移動的型別，所以基本框架是相似的。”
除了上述三種類型外，副本還可分為移動型和固定型。根據其不固定位置持續移動的特性來定義，大致可歸類為“移動型入門副本”。
“但以相框形態呈現的倒是第一次見...”
原本進入地下城的入口並沒有固定的形態。
可能是一本書，也可能是一個坑洞，又或是一道帷幕。
但大多數進入地下城的入口都是以門的形式存在。可以說達到了任誰都能一眼認出“啊那裡就是入口”的程度。
如果看起來不難進入的話，那十有八九就是進入地下城的入口了。
“……”
即便如此，通常也不會把畫框當作入口吧。
“……如果最初根本沒人被捲進去的話，恐怕連‘這是地下城’的想法都不會產生。”
平時就知道志浩能透過畫廊的肖像畫進出。不過肖像畫給人“志浩的家”這種印象更強烈，一直認為那是未經他允許就無法進入的建築。
當查阿拉亨特受邀來到志浩的小屋時也是如此。
與展現現代社會殘酷無情資本的副本相比，瀰漫著寧靜而凝重氛圍的《志浩的肖像》在許多方面都截然不同。
或許正因如此，他們才沒能意識到兩者其實是相似的概念。雖然這都只是藉口罷了。
我一直以為志浩更接近於物品般的存在。
雖然說過可能是怪物，但沒考慮到那種怪物自然伴隨的“地下城”。根據根源的解釋，志浩顯然是“肖像畫”。
“那麼是否該把那幅肖像畫當作一個地下城來對待...”
志浩早已透過繪畫創造出了地下城。雖然不確定“志浩的肖像”是否也是他自己所畫，但繼“呼吸之海”之後，“虛空都市”不也被人們目擊到了嗎。
“...說來也是，現在要說那不是地下城反而更難了。”
流星想起了沉睡在比斯瓦爾畫廊裡的那幅黑色肖像畫。
那幅畫以自身意志將漆黑墨汁潑灑在畫面上，藉此從世人記憶中徹底抹去。如今知曉《志浩肖像》真容者，唯有昔日曾親眼目睹過畫作的寥寥數人。
就連那些人也時常遺忘。
就這樣不著痕跡地改寫了歷史。
“……”
這影響力簡直駭人聽聞。
“希望他們不要與我們為敵才好。”
單憑存在本身就足以威脅人類的《志浩的肖像》。倘若他存心與人類為敵，恐怕再難找到比這更可怕的災難了。
為什麼柳星雲突然開始說這些。
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