《霧中人》開機後的日子，比許今安想象中更快地失去了具體的日期感。
最開始，她還會清楚記得今天是開機第三天、第五天，知道哪一場戲拍完以後就意味著沈霧的人物線往前走了一截。可等劇組真正進入穩定拍攝，日子便開始被一張張通告單重新切割。
幾點化妝，幾點轉場，午飯能不能準時吃，夜戲預計拍到幾點。
除此之外，好像都變得沒那麼重要。
湖州的一月冷得很實在。
有幾天清晨氣溫低，許今安從酒店出來時，呼吸都會在空氣裡凝成一小團白霧。鬆鬆總在她出門前往包裡多塞一隻暖手寶，嘴上唸叨著“今安姐你現在不能感冒”，她一開始還嫌佔地方，後來拍了兩場凌晨的外景，便再也沒說過不要。
電影也在這種瑣碎裡一點點往前拍。
沈霧不是一個情緒特別外放的人，所以真正難的往往不是那些爆發戲，而是很多看起來什麼都沒發生的瞬間。
有一場，她坐在醫院走廊裡等沈微。
劇本只寫她低頭看手機。
那天一共拍了四條。
第一條，陳映秋看完說：“太僵硬了。”
第二條又說：“太明顯了。”
等到第三條，許今安乾脆把之前想好的東西全扔掉，只讓自己坐在那裡。手機螢幕亮了又暗，她沒有刻意去看時間，只是在走廊盡頭有人推著藥車經過時，下意識抬了一下眼。
那條拍完，陳映秋沒有馬上喊下一條。
只坐在監視器後看了一會兒。
“這個就對了。”
許今安站起來時，腿已經有些坐麻了。
她卻突然明白，這句話和第一天那場舊宅戲是一樣的。
不是“演得少”就等於剋制，也不是把所有情緒藏起來就叫真實。
有時候只是人真的沒有力氣想那麼多。
於是之後的很多天，她開始慢慢放掉一些自己以前特別依賴的習慣。
不再每一條拍完都第一時間跑去看監視器，也不再因為導演保了上一條，就努力把下一條重新複製得一模一樣。
有一次凌晨快一點，劇組在老居民樓拍一場沈霧回家的夜戲。
現場等燈的時候，許今安裹著羽絨服坐在樓梯口，劇本攤在腿上，卻很久沒有翻頁。
鬆鬆以為她睡著了，走近才發現她只是盯著樓下發呆。
“今安姐？”
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