2000年初的國內電影市場，說白了就是一個字——亂。
但這個“亂”是百花齊放的亂，是生機勃勃的亂，是導演們還不知道該往哪兒使勁兒、索性先瞎使勁兒的亂。
這個時期被後來影評人稱為“中國電影正式發展的起點”，大家都在嘗試跟國際接軌，但又不知道怎麼接，接哪條軌，於是五花八門什麼風格都有。
張藝謀拍完《我的父親母親》開始琢磨商業大片，陳凱歌還在文藝片的圈子裡打轉，馮小剛靠著賀歲喜劇殺出一條血路，剩下的年輕導演們則抱著攝像機，像沒頭蒼蠅一樣到處撞。
撞什麼呢？
撞香港電影。
而香港在2000年，仍然是亞洲電影的中心之一。
那個時候的香港電影確實昌盛，香港明星們都為自己的電影身份感到驕傲。事實也確實如此。
說起來挺有意思，這個時期的中國導演，很多都是看著香港電影長大的。
八九十年代的香港，那可是東亞電影中心，火得一塌糊塗。成龍在漢城開粉絲見面會，能擠得水洩不通，女粉絲哭暈過去好幾個；周潤發去日本宣傳《英雄本色》，小馬哥的風衣墨鏡成了當年最潮穿搭，滿大街都是咬著火柴棍裝酷的年輕人。
韓國導演們更是把香港電影當教科書用。
只是韓國導演足夠內卷，在學習和借鑑的基礎上不斷推陳出新，才逐漸形成了自己的風格。
那時候的香港電影明星走到哪兒都是頂流待遇，走紅毯時的尖叫聲能把屋頂掀翻——沒辦法，作品硬氣，人就有底氣。
為什麼這麼牛？
因為八九十年代的香港電影圈，內卷程度堪比高考工廠。導演們為了搶票房，腦子都快榨乾了；編劇們為了想個新梗，頭髮一把一把地掉。
今天你拍個警匪片，明天我就拍個江湖片；你搞個槍戰，我來個飆車；你讓周潤發叼火柴，我就讓劉德華戴墨鏡。
就這麼卷著卷著，一部接一部的經典冒了出來，火遍東南亞，全民追著看。
那是一個靠實力說話的時代，好看就是好看，不好看的電影，哪怕你是全明星出動，也沒用，沒什麼情懷分可講。
國內的導演們看得眼熱，也想學著搞。
但學歸學，這時候國內電影市場還有個特點——觀眾啥都沒見過。
這才是2000年的關鍵。
絕大多數觀眾還沒被後來網路時代海量的資訊轟炸過，不知道什麼叫“敘事詭計”，沒聽過“鏡頭語言”，更不懂什麼“型別片”“作者論”。
電影院放什麼就看什麼，看完了覺得好看就鼓掌，覺得不好看就罵街，簡單粗暴。
什麼叫反套路？不知道。
什麼叫黑色幽默？沒概念。
什麼叫多線敘事？那是什麼玩意兒？
陸澤現在寫的《瘋狂的石頭》，用的是快速剪輯、多線敘事、黑色幽默，這套手法放到2006年上映時，觀眾已經能接受了。
畢竟六年時間，dvd普及了，網路開始冒頭了，電影頻道天天放片，觀眾們被各種型別片洗禮了一遍，審美閾值提高了，消化能力變強了。
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