房間不大，但夠用。
一張床，一張桌，一個衣櫃，窗戶朝南，陽光正透過半拉的窗簾在地板上畫出一道長長的光帶。桌上擺著一沓列印紙，是劇組發的劇本，封面印著幾個字——《少年張三丰》，下面標註著“張君寶”的角色名。
陸澤在桌前坐下，翻開劇本。
接下張君寶這個角色，他是認真想過的。
梁德龍的戲，武俠大製作，男一號，多少人盯著的位置。既然落到了自己頭上，那就沒有敷衍的道理。
他確實下了功夫。
不光是背臺詞、走位、揣摩情緒——那些是演員的基本功，陸澤用不著臨時抱佛腳。
真正讓他覺得不夠的，是劇本本身。
梁德龍的戲，場面排程沒得說，打戲設計更是業內頂級的，但人物內心世界的挖掘，確實單薄了些。
張君寶這個角色，未來是要成長為一代宗師的。
現在的劇本里，他更像一個被動捲入江湖紛爭的年輕人，機靈，熱血，正義感爆棚——但缺了點什麼。
缺了那股從內而外的成長感，缺了那些足以支撐張君寶最終走上武道巔峰的內在邏輯。
觀眾看劇看的是熱鬧，但演員不能只看熱鬧。
陸澤擰開桌上一瓶礦泉水，喝了一口，然後從筆筒裡抽出一支鉛筆，翻開劇本的空白頁，開始在紙面上寫寫畫畫。
他沒有寫具體的臺詞調整，也沒有設計某場戲該怎麼演。那些東西，到了現場可以根據對手演員的狀態靈活調整，提前定死了反而僵硬。
陸澤現在要做的是深層背景註釋。
筆尖在紙面上沙沙地響：
“張君寶——自幼父母雙亡，被師父收養，習武並非本願，更像是生存的需要。他的早熟不是天賦，是經歷。”
“第一次殺人之後的心理變化……劇本里只有一場哭戲，但不夠。這種創傷不會在一次哭戲裡消解，它應該藏在後面每一場戲的眼神里。”
“對名利的淡漠、對朋友的義氣、對敵人的剋制，這些特質不是天生的，是每一次選擇積累的結果。”
他寫得很慢，一句一句地推，像是在心裡跟這個角色對話。
有些想法來自他那個神秘空間裡被影后反覆“捶打”的經歷，那些對演技的精雕細琢，不是白挨的。
更多的，則來自那個系統給的大導演劇本人物剖析能力的詞條。
這東西像一把手術刀，把“張君寶”這個角色切開，讓他看到裡面的筋骨、血脈、甚至那些角色自己都沒意識到的潛意識。
所以陸澤不只是在寫劇本註釋。
他在重新構建一個人的靈魂。
鉛筆換了第二支。
窗外的光線開始變軟，從刺目的白過渡到暖黃，再到帶點橘色的柔和。北京的傍晚來得快，太陽一偏西，天色就開始往下沉。
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