這也是一個攝影師的信譽保證。
之後的雜誌插畫、翻拍等等是不算在內的。
要的就是原版，底片洗出來的。
華僑也毫不意外的被攔住採訪。
他操著不太熟練的國語回答，“任何一個流派剛出現時的作品都具有收藏意義，之後無論出現的作品多好，超越多少，都只能算是跟風和模仿。”
他的話一齣，有人就不淡定了，兜裡有點錢的就開始躍躍欲試。
他們的關注點不在於新流派的出現，而在於“收藏意義”幾個字上。
掏錢買自己能買得起的照片。
記者們也興奮了，更有話題度了。
如果說土大款是不懂裝懂，杜導演是為了支援同行，那麼收藏家呢？
難道真的是因為有敏銳的觸角而押寶在一個年輕攝影師身上？
譚雲騫走到時欣然的旁邊小聲問，“媳婦，那人你認識？”
時欣然搖頭，要不是因為不認識，她得以為是自己找的託。
但是收藏圈也是有炒作的。
把一個作者或者收藏品捧高，收藏家趁機漁利，都是套路。
就像後世的一些搞藝術的人也會炒作自己，讓自己的作品升值。
那位華僑還特意讓時欣然在照片上簽名，沒要相框，將照片卷在畫筒裡帶走。
走時還對著時欣然微笑，“希望時女士早日名揚四海，你的作品也會不斷升值。”
“借您吉言。”
一天下來賣掉三十四幅，聽著並不多，但是錢數加起來卻是兩萬多塊。
第三天一開門，來的人更多了，有昨天沒帶錢今天又來買的。
滕先生也來了，和時欣然籤合同，版權期為五年。
合同的內容只有車總編和張會長知道，對外一致保密。
三天個展一共來看展人數有一萬多人，共賣出去82幅作品。
賣出去的作品並不多，但是單價高。
作品從幾十塊到兩千多塊的都有，一共收入將近四萬。
美術館的場地租賃費、報刊的廣告費、裱框、沖印、道具、膠捲、稅款等費用一共四千。
既然變成合作，時欣然自然也把拍攝的成本費算到裡面了。
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