「我能看看那幅畫嗎？」她問周臨。
周臨立刻把平板遞了過去。
螢幕上跳出一幅巨大的油畫。
畫面裡，一個女孩赤裸著身體，被層層疊疊的枝葉遮掩著關鍵部位，躺在一大片花海之中。
那些花顏色濃豔得不太自然，密密匝匝地簇擁著畫中人。
女孩的眼睛半睜著，瞳孔裡映著天空，嘴唇微張，像在嘆息，又像是在無聲地呼喊。
整幅畫的色調，遠看是一派生機盎然，近看卻有一種說不清道不明的壓抑感。
凌央央看到這幅畫的第一眼，眉頭就皺了起來。
「央央姐，你是不是也覺得這幅畫很特別？」凌小荷湊過來，眼裡閃著專業的光，
「首先是它的技法。葉知秋學姐用的是多層罩染法——
這是古典油畫裡最費時的一種技法，每一層顏料要等到完全乾透才能上下一層，一幅畫動輒要畫半年。
罩染法做出來的畫面會特別通透，色彩是透光的，像是從畫面內部發出來的一樣。
但這種技法對畫家的基本功要求極高，每一層罩上去的顏色都要和前一層完美契合。
中間不能改，改一筆，整幅畫就得從頭再來。」
「還有構圖。」凌小荷的手指在螢幕上劃過，「你看這些花和枝蔓的排布，它們不是隨意堆上去的。
每一條枝蔓都遵循一個螺旋的軌跡，從畫面的四個角往中心收，最後匯聚在女孩的心臟位置。
這種構圖在藝術史上叫做『神聖螺旋』，最早出現在文藝復興時期的宗教畫裡，用來表現神性降臨的瞬間。
當時很多評論家都覺得這是在隱喻生命的誕生與消亡，是非常高階的藝術表達。」
凌小荷說這些話的時候，臉上有一種很少見的專注和光彩。
那是一種徜徉在自己真正熱愛的事物的人，才會有的神情，認真。自信。忘我。
連一向聒噪的周子逸，都安安靜靜地聽著，目光一瞬不瞬，落在凌小荷專注的臉上。
凌央央端著平板，把畫面放大再放大，湊近了仔細看。
「央央姐是不是也看出來了？」凌小荷見她看得仔細，接著說，
「這幅畫還有一個特別的地方——它的顏料，全部是天然提取的。
不是市面上賣的成品顏料，我聽說，都是葉知秋自己從礦物和植物裡提取的。」
「還有，畫裡所有出現過的花，都是真實的鮮花。
她用的是壓花融合技法，把真花經過特殊處理之後，直接融合進顏料層裡。
這是她的標誌性手法，在她之前，國內幾乎沒有人系統性地用過。」
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