陸野翻開劇本。
第一頁是人物小傳和故事梗概，字跡工整，一看就是之前定稿時寫的。
但從第二頁開始，畫風就變了。
整段整段的對白被人用筆劃掉，旁邊則寫滿了密密麻麻的小字批註。
有些批註上面還貼了便籤，便籤上又被劃掉重寫，最多的一處貼了西層，紙頁都被撐得鼓起來。
這些便籤上的字跡也很有意思。
開頭幾頁的修改批註還算工整，越往後字越潦草。
有幾處的筆跡似乎是躺著或者趴著寫的，歪歪扭扭的，大機率是半夜想到什麼爬起來隨手記的。
這份劇本一看就是被反覆修改過。
陸野先快速掃了一遍前面十幾頁。
故事型別是文藝懸疑，講的是一個關於“時間與記憶”的故事。
男主角是一個喪失了部分記憶的鋼琴調音師，在反覆出現的夢境碎片中追溯一段被自己親手遺忘的感情。
設定不算新，但處理方式很聰明，沒有采用常規的線性敘事，而是用“聲音”作為記憶的觸發點，每一次調音都會喚醒一段過去的碎片。
而且劇本里男主角的人物弧光寫得很細。
它是一點點的把男主角的情緒剝開給觀眾看。
第一幕裡男主看起來是個溫和寡淡的人，但隨著記憶碎片逐漸拼湊，觀眾會發現他的“平靜”本身就是一種創傷後的自我保護。
幾場核心的情感爆發戲，陸野翻到的時候還多看了兩遍。
鋪墊的節奏把握得很準，既沒有拖也沒有急，情緒一點一點往上疊，到了爆發點的時候用沉默的表情和動作代替臺詞來完成。
陸野越看心裡越是意外，說實話，這個水平完全不像新人導演寫出來的東西。
他又往後翻了大概十幾頁，然後就停下了自己的動作。
因為從這裡開始，劇本明顯進入了舊稿階段，後面的內容沒有了那些修改和批註。
質量和劇情水平也肉眼可見地下降。
劇情節奏開始拖沓，有些對白寫得太滿，情緒鋪墊的也很粗糙。
和前面改過的部分放在一起看，差距很明顯。
陸野把劇本合上，抬頭看向鄭雨棠。
她一首坐在對面，沒有說話，也沒有什麼催促。
而且從進門到現在，陸野的“惡意感知”都沒有任何觸發。
顯然這個人對他的態度很真誠，沒有什麼算計，還真就是因為覺得他的形象和演技適合這個角色所以才來找的他。
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