回到城南已經是傍晚了。
陸青檀沒有回店裡。她直接跟陳霜去了派出所。
陳霜的辦公室還是那樣——桌上堆滿了檔案，有些已經泛黃了，邊角卷著。牆上的地圖還貼著，紅點密密麻麻。窗戶外面那棵槐樹的枝葉擋著光，屋裡即使在白天也暗。這個點更暗了，陳霜開了檯燈，燈光在桌面上投下一個圓形的亮區。
陸青檀把那本舊帳簿放在桌上。
又從包裡拿出自己的黑色筆記本。
翻開。
翻到畫了那個符號的一頁。
然後她看著陳霜：“那張宣德爐的照片，你有嗎？”
陳霜開啟抽屜，拿出一個資料夾，從裡面抽出那張照片——就是審訊室裡給她看過的那張。宣德爐的底款特寫，六個字——“大明宣德年制”。
陸青檀把照片放在桌上。
又從那包證物裡拿出那幾張底款照片，攤開。
五張。
加上宣德爐那張，六張。
她一個一個看過去。
第一張，宣德爐底款。“明”字的收尾一筆，收得急，沒有回鋒。這不是官窯的做法——官窯的款識，每一筆都講究起收，“明”字的收尾那筆應該有一個輕輕的回鋒，讓筆畫圓潤飽滿。但這個沒有。乾淨利落地收掉，像是寫字的人不在乎規矩，只在乎速度。
第二張，“大清乾隆年制”。同樣的問題——“幹”字的收尾一筆，收得也急。
第三張，素底圈足。沒有款，但底足上有一道很淺的旋紋。那不是機器留下的，是手工修坯時的痕跡。手工修坯會有一種連續的螺旋紋，機器則是均勻的平行紋。這道旋紋，是手工的，而且手法很老練——一刀到底，沒有停頓。
第四張，那個碗的底款——“大明成化年制”。“成”字的那一撇，比標準寫法長了一點。
第五張，就是那個帶著符號的底款。
陸青檀把第五張照片拿起來，湊近看。
那個符號——圓，橫，曲線——刻在底款的左下角，很淺。如果不是知道它在哪，根本不會注意到。刻得很巧妙——藏在筆畫之間的空隙裡，乍一看像是底款的一部分。
“你看這裡。”陸青檀指著照片上“宣”字的一點，“這個點的位置，比標準寫法偏左了大概一毫米。不是失誤。是故意的。”
“像簽名一樣？”
“對。”
她把宣德爐的照片和那張帶符號的照片並排放著。
“這兩件東西——一個是三個月前你們查獲的，一個是——”她看了看照片上的編號標籤，但看不清日期，“不知道什麼時候拍的。但它們有一個共同特徵。”
她指著兩張照片上“年”字的第三橫。
“短兩毫米。”
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