雖然他們的主題可能還並沒有完全地脫離梁祝的“世界觀”，但他們的改編幅度，卻幾乎已經達到了接近原創的級別。
眾人在那一段有些哀傷的旋律下，靜靜地看著兩人從各自的點位，起步……聯合。
觀眾明白，這一幕所指代的，應該就是原著中，祝英臺在出嫁路上得知梁山伯死訊時的那一幕。
她在他的墳前躍入裂縫，並與死去的梁山伯一起，化作相依相隨的一對蝴蝶。
這就是梁祝故事中最為經典的化蝶。
化蝶，所指代的是兩人在封建束縛下依舊渴望並嚮往自由戀愛的生死不渝。
人們用那飛舞的蝴蝶，象徵著他們對最純粹愛情的嚮往與寄託。
這是一種對最純粹愛情的銘刻。但同樣，人們也永遠無法否認，說化蝶的美好結局，無論是在哪一個文學作品裡，都是標準的喜景襯哀情。
梁祝的美好，是建立在封建社會的悲劇之下。
所謂的化蝶飛，也不過就是民眾，對兩位可憐人的一份祝福而已，
但讓人沒有想到的是在第一段化蝶的樂曲過後，現場的音樂在二胡與嗩吶的切入下，只是一瞬間便完成了從生離死別到歡聚重逢的兩極反轉。
只不過不同的是，這一次沒有了曾經原著中那種彷彿在悲劇中，給予讀者最後一絲希望與盼頭的安慰。
而是純粹地向所有人傳遞著喜悅的感情。
那一刻，沒有什麼喜景襯哀情的無奈，有的只是當事人喜上眉梢到彷彿洋溢著幸福的衝動與激情。
他們好像在用自己的實際表現，來向所有人講述。
說所謂的化蝶，並不僅僅是一場悲劇。
他們想要塑造的，是梁山伯與祝英臺，真的在化蝶後，擁有了屬於彼此的幸福與美好。
張揚，熱情，明明是標準的華國曲風，甚至在舞步上也是以華國傳統舞蹈那種大氣的風格為核心。
但不知為何，在這樣的氛圍下，全程注視著這一切的觀眾，就會有一種彷彿看到了拉丁，或者說彷彿南美洲桑巴那樣，充滿熱情與歡樂的舞步。
這是一種完全打破固有印象的改編。
畢竟在大多數人眼裡，華國的傳統舞蹈/古風，一直都是偏大氣端莊，也就是所謂“最上得了檯面”的風格。
但在這一刻，哪怕兩人的扁片已經完全背離了大眾對梁祝原本的所有預想。
此刻人們依舊在第一時間選擇了接受，因為他們是真的在努力，並試圖給到梁山伯與祝英臺一個更加圓滿的結局。
而且也不知是不是受到了滑行編排的影響，那一刻現場的觀眾能夠清楚的看到。
說隨著兩人滑行時間和距離的不斷拉長，他們的滑行和步法速度，也在不斷地加快。
但兩人的臉上笑容，卻始終洋溢著一種完全不摻假的幸福。
尤其是等到兩人的滑行達到在又一次的託舉過後，藉著滑出的動作攀升到最高時。
兩人幾乎在同一時間，在一剎那的對視過後相視一笑。
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