他的聲音一度徹底蓋過樂團，風格適應性問題在斯特拉文斯基中暴露，壓弓過重的問題在舒曼中也有體現。
但是！
即使有瑕疵，我們也無法將目光從他身上移開。
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好的下一位。
薩沙之後的選手是陳琳琳。
我不知道是否應該同情這位來自中國的小姑娘。
薩沙的色彩是如此濃烈，以至於陳琳琳緊隨其後的演奏，乍一聽，確實讓人有些“提不起勁”。
不是說她拉得不好，
事實上，
我認為陳琳琳在室內樂上的表現，是優於薩沙的。
那種樂器之間的呼應關係，她處理得遠比薩沙清晰，該讓的地方讓了，該接的地方也接了。
但問題也很明顯。
她的莫扎特一定是教科書級別的，弓法輕盈。揉弦極微。音色純淨如水晶。
但這些放在海頓四重奏中就顯得有些“蒼白”了。
相比薩沙，陳琳琳在室內樂中的配合意願明顯更強，但她的音色過於明亮纖細。
這就導致我們聽起來，她的音色是有些“飄浮”在樂團之上的。
這個問題在斯特拉文斯基裡就更嚴重了。
斯特拉文斯基需要“粗糙的”音色。
但陳琳琳太優雅了，總給人一種不夠狠的感覺。
風格不適合，真有些可惜了。
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獨奏環節，陳琳琳選擇的是《Nel cor più non sento》。
她的技術基礎是足夠的。
但同樣很遺憾。
雖然變奏3的雙音段落音準極其穩定，
這一點我必須誇她，
但弓壓偏輕，導致低頻泛音不足，揉弦也過於剋制，反倒缺少了義大利式的熱情。
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