汪斯喬也不是抬槓，正常詢問：“為什麼？”
鍾熠說：“因為梧桐和蘆葦都是盛於秋天的植物。”
這麼一提醒，汪斯喬也反應過來，“是啊。花黛兒的‘花’，還有期蓉演的‘潘蓉蓉’，泛意上，她們所代表的植物都是會在秋天凋謝的。”
鍾熠點頭，“喬編真的有好用心在對待作品。”
汪斯喬看他都要把喬易心神化了，給他科普：“也不全是喬編的功勞啦。”
“嗯？”鍾熠意外，“還有第二編劇嗎？”
汪斯喬笑道：“其實我們港城有好多規矩，你未必見到過。做得久了呢，你就能知道，編劇能下多少功夫，要靠製片人逼得有多狠。有好多劇本，是花姐她們把編劇關在公司，在高壓下逼著他們交稿子才生產出來的。”
“我聽人說，早些時候，演員、導演每天都有必須完成多少場戲的才能下班的要求，而編劇一天寫不出來多少集能過的稿子，也是會被製片人們指著鼻子罵。”
鍾熠聽完心裡就忍不住犯起了嘀咕，“這不就是工廠主壓榨工人那套嗎？”
汪斯喬又說：“你有沒有聽說過‘飛紙仔’啊？”
鍾熠想到拍《從良》時，臨時改劇本的那種情況，“你是說飛頁？”
汪斯喬說：“更嚴重一點，前一天晚上還沒有寫好後一天要拍的戲，或者是編劇或者導演在拍攝現場邊拍邊寫。”
“寫不出來呢？”
“等咯。”
鍾熠想了想那個場景，無論是演員需要承受的現場背臺詞和理解劇本的能力，還有編劇在那麼多雙眼睛的注視下完成創作的壓力，都有些頭皮發麻。
“飛頁”的情況他經歷過不少，但“飛紙仔”真沒有。
怪不得姚元先會跟他說“演好一個人就足夠”，臨場拿到的劇本，真的沒法給你那麼多時間讓你去精細化表演的。
這種情況的出現，該說是專業還是不專業？
汪斯喬說：“有些人可能會認為這樣對編劇來說傷心傷身，是很大的消耗，可從另一方面來講，未必不是一種磨練和成就。”
這麼一說，也對。
職場上的事，站在哪個角度就說哪方面的話吧。
有些編劇可能等一輩子都不能等到親眼看到自己改編的作品上映，並且署名的機會。
喬易心在創作《梧桐秋雨》時，不知道有沒有被花姐甩著小皮鞭催。但從她的用心程度和劇本的完善程度來判斷，她應該寫得挺開心的。
雖說是個武俠世界，但設定並不複雜。按照後世的說法，《梧桐秋雨》稱得上是一部“大男主戲”。
但與那些讓整個世界只為男主一人服務的作品不同。因涉及到了給其他待捧演員安排優秀角色的任務，在塑造配角方面，喬易心也能賦予角色們出色的主體性。
就比如兩位女主：丁蘆雪和潘蓉蓉都擁有著自己的故事線。
要拿個詞來概括的話，丁蘆雪是那種成熟型別的女性。她的“成熟”不在於她的長相，而在於她做人做事的風格。哪怕是和冷秋梧定了情，她也能做到優先以大義出發，絕不偏頗。
後期，她的這種理性，反而幫到了冷秋梧好多。
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