《頂流重生，從港圈開始》第262章 這個胖子我在第一集的時候就覺得他不像個好(1)

“這個胖子我在第一集的時候就覺得他不像個好人。”褚爸發出這樣的評價，這回等到了褚家人的一致認同。

“不是吧大哥，你這樣子兩面三刀啊？”夏竹拍著桌子，都要進去打人了，“說好的溫馨向上的職場劇呢？一開始就是你做主把人介紹進來的，這麼大一個領導這樣沒擔當啊？”

好劇就是這樣，太容易引發人的情緒。當看到焦沐遠垂頭喪氣走在街上時，不少人共情到了自己。

上學的時候有沒有被老師甩過鍋？工作時候有沒有為領導的空頭支票而付出過代價？這樣一想，心裡的哀嘆更盛了。

鍾熠由於知道後續的劇情，在看這一段戲時，更多的是對於演技和劇情方面的品鑑。要他說，這個年代的編劇就是有東西。

汪總督的反口，從第一集時就在鋪墊。他能夠在邵智明升職的事上兩面三刀，換到焦沐遠身上，難道就會因為他是男主就放過他嗎？汪總督用實際行動告訴你不能的，他從來都是始終如一的。

事業和情感方面的不順利，打擊得焦沐遠面容都憔悴了很多。這裡全是他的獨角戲，他的單人鏡頭。鍾熠便更沉浸式的，用第三方的視角去品鑑，去分析、去反思、去總結……

他好像真的肉眼可見地進步了很多。

當然，為了觀眾的乳腺通順，焦沐遠不可能一直處於這種低落的狀態，在這一集快結束的時候，便播放到了他開車回“老家”的劇情。

電視機裡，這部分的鏡頭霧濛濛的，像是額外加了一層濾鏡。鍾熠還記得拍這場戲的外景時，是在一處荒屋。沒想到呈現在鏡頭裡，居然這麼令人驚喜。

焦沐遠穿過層層疊疊的雜草，來到屋內後，自然又是棚景搭建的焦家內景。後期在這裡把光線和濾鏡拉得很強，白光籠罩著一切，給人一種與現實完全脫離的感覺。

實際上，這就是焦沐遠進入夢境的藝術表現手法。

焦沐遠從大門一路進來，視線掠過燒燬的客廳，望著髒汙的黑色牆壁，臉上是強忍的憂傷。他走到一張櫃子前，拿起上方擺放的相框，裡面的一家三口正在對著鏡頭微笑。

年輕的爸媽，還有抱著球的開朗的小孩，這正是焦家的全家福。

焦沐遠嘴角含著悲苦，卻努力想要上揚微笑。他伸手想把相框擦得更乾淨，正在動作時，腳邊卻被一隻滾過來的球撞到。他低下頭，在一陣音樂聲中，有一個小孩跑到他腳邊。

小男孩躬身撿球，又抬起頭看他。鏡頭給到男孩面部特寫，又透過虛焦的方式，把他的樣貌和照片上的幼時焦沐遠進行對比，好讓觀眾認出這是同一個人。

焦沐遠看著他，等小男孩跑開，他的視線也追隨他而去。鏡頭拉遠，呈現出的影片效果便是焦沐遠在後退，在這種拉扯感中，他彷彿誤入了一個奇特的時空。

小孩撿了皮球之後，起身往前跑去。在一個被強光包裹的門口，穿著全家福照片上一樣服飾的父母正等在門口。

強光從他們的背後打過來，面上又特意模糊，讓人看不出他們的樣子，但是父母的動作倒是能讓人清楚。他們張開手，開心地喊著：“小遠，小遠……”

焦沐遠用力抓著全家福，下壓的嘴角微顫，面部肌肉呈現出痛苦，眼淚再也控制不住奪眶而出。

鍾熠眼睛眨也不眨地盯著這個鏡頭裡自己的表現。面部表情方面，他願意給出9.5分；情緒傳達方面，更是滿分！

這一幕裡角色的表情並不能入選後世那些“絕美落淚”鏡頭，因為他在喘氣時，微張的嘴還牽扯出一根銀絲。

這種小瑕疵在部分觀眾眼裡是不能接受的。

也無法被後世的高畫質鏡頭記錄下來。

但現在鍾熠的想法是：

謝邀，人在2003年，不需要遵守2030年的網路熱劇點評規則。

讓那些固定機位拍出來的大頭鏡頭見鬼去吧！這種帶著真實的，缺憾的，但情緒卻完美地鏡頭，才是更有看點的戲劇內容。

被這種情緒牽引，此時的劇情畫面更有感染力。選用的溫情的背景音樂也能很好地衝淡那種“鬼故事”的恐怖感。

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