《頂流重生，從港圈開始》第242章齊原說(1)

作者：尋光小築·1個月前

齊原說：“我的表演經歷也不多，但在劇組裡遇到的一些事，都能跟李老師的說法對上號。我在片場工作時，經常會遇到導演在每一場戲開拍之前來找演員，他會跟演員反覆講出自己需要的內容。這些內容不只有鏡頭的表現力之類，還會精確到每場戲他要的效果。比如說，講這句臺詞的時候要怎麼哭，說那句臺詞的時候要怎麼笑，就算我覺得不該笑，也得照他的方法照做。我有時會被這樣的指導限制，這會加深我情緒上的痛苦，讓我失去對角色的思考與熱愛。”

其實到這裡，意思就已經很明瞭了。大家都不是笨蛋，也對藝術、表演有自己的追求理解，哪能容忍自己的理解被他人的思想替代？

但那個人又是導演。

魯詩悅舉手說：“老師，這又跳躍到咱們演員如何跟導演處理關係的社會學問上了。”

李錫芳點了點頭，抬手示意鍾熠發表感想。

鍾熠這裡的發言，不僅是今生的體驗，還包括了前世。

“說直白點，導演的意志就是凌駕於演員之上的。”

李錫芳笑了笑，提醒道：“鍾熠，注意團結。”

鍾熠挑了挑眉，古靈精怪的。他對所有望過來的同學說：

“我的想法沒那麼複雜。大家應該都聽說過，導演在學習專業時，有一門基本課程是分鏡頭的製作，而我們演員在學習時，大部分時間都在研究劇本，研究角色。”

閆青青這時候小聲講話，“我一直覺得演員的文學性是比導演要強的。”

鍾熠想了想，點頭，“要我來說的話，我們是離文字比較近的人，導演則是離畫面更近的人。”

李錫芳點頭，“這句話很有水平。”

“就拿剛才原哥的經歷來說，”鍾熠看了齊原一眼，在他點頭之後道：“導演要調控的方向太多了，他得注意故事輸出的內容，各種鏡頭畫面體現的語言，更讓觀眾享受情節的氛圍，以及最終的成片效果當然我不是在幫導演說話，只不過，承認導演在這個環節的重要性，對我們演員來說是有好處的。”

葉以翔認可這個說法：“其實導演就像一個第三方，也像是你的第一個觀眾。有時候你演出來的戲，他能透過自己的經驗提出修改，從而確保體現效果。”

吳安卓側了側身子道：“那這樣的工作氛圍還挺好的。”

葉以翔望了他一眼，鍾熠此時就像是他的代言人，幫他說出這句話：

“但不是所有片場裡，導演和演員都會有健康的合作關係。”

鍾熠在他那個年代，全世界的影視體系差不多都足夠成熟，又有網路帶來的便利，導致年輕一代都知道什麼“編劇中心制”“製作人中心制”“導演中心制”“演員中心制”“平臺中心制”的概念。這些制度裡，哪種型別拍出來的作品更好看呢？

按照鍾熠的體感評價，真要爛中選優，那還是導演中心制吧。

製作人、平臺中心制的環境太令人難受了，陰陽劇本這類事就是他們搞起來的。

編劇中心制也不錯，編劇能穩住創作，能保證劇本需要的文化核心。

鍾熠個人不是很支援演員中心制。

“我真沒有幫別人說話，”鍾熠看著他的同學們再度重申，“我只是覺得，一個演員可以確保自己演好，但沒辦法確保別人演好。大家都是影視製作人，在參與一部作品時，劇組的同事那麼多，各位主角之間，主角與配角之間，都是需要在某方面互相妥協，做到風格統一，讓觀眾看得舒服的。你當然可以照著自己的想法去表演，但你不能保證你的這種演法，你的對手演員能完全接住。如果他接不住，你出聲讓他修改……那這種事情放在你身上，你怎麼看嘛。”

李錫芳看出他還有話要講：“鍾熠，你講話又太小心了，這裡是課堂，不是記者招待會。”

同學們頓時笑了。

在這個教室裡，鍾熠的表演經驗未必能算第一，但他面對媒體的次數和強度，絕對數一數二。

鍾熠也笑了。他舔了舔嘴唇，繼續說：“我的意思是，我承認導演的地位，但我也認為，演員對每一場戲需要自己的理解。一個好的工作氛圍，應該是導演起到協助演員理解、表演的責任，演員盡到將每一場戲表演得出神入化的義務。不過現在某些市場亂的很，什麼樣的情況都有，所以有時候演員對鏡頭方面有自己的理解，又是沒錯的。”

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