電影行業基本上就是這麼回事。人家要錢，也覺得他可以用。他要名，也覺得這個電影可以拍。兩人湊合在一起，屬於王八看綠豆對眼了。說誰欠誰的，沒得矯情。
再說，現在已經2003年了，是港城興起幫派片的第九年。可能明年，後年，就不會再有這樣的片子了。鍾熠在接本子時還動了動小心思：
都來港圈混了，他得趁著末班車多拍點特色戲，才算沒有來白走一遭。
韋榮城拍幫派電影有些年了，且風格不一。97之前，他執導的幫派片炫酷，狂帥，多數作品是被人拿刀架在脖子上無奈拍出。97之後，那些主角或後悔，或悽慘，從裡到外用個人經歷突出一個帶有教育意義的道理：做黑幫沒有好下場。
臨近千禧年，以《從良》為代表，韋榮城將鏡頭轉移到警察身上，開始挖掘更豐富的故事。
這或許也是為了迎合內地的審查的一種手段。
《第十天》同樣是以警察視角為主，且是一部老生常談的幫派片。按照鍾熠的理解，這個劇本可以理解為：《我當臥底的第十天》。
該片講述了剛畢業的菜鳥警官駱曉華因與聯盛的太子匡文昊長得一模一樣，又在機緣巧合之下，於匡文昊死後被冒認，順勢成功打入幫派內部，收集犯罪證據，引發的一場啼笑皆非的故事。
對比韋榮城以往電影的沉重、正經，《第十天》有一種黑色幽默。
鍾熠在這個劇本中還見到了熟悉的網路熱梗：
“喂，阿Sir，你們什麼時候來啊？再來晚一點，我就要成為聯盛的老大了。”
後來在閱讀完整部劇本後，他又品析出了裡邊滿滿的短劇風。
這麼說也不對。短劇能火，是因為爽點密集，劇情緊湊，這些分明都是以前的電視劇能做到的。
好的，說白了還是二十年的長劇製作爛。
不管“長劇”“短劇”，觀眾喜歡的就是好劇！鍾熠摩拳擦掌，開始走妝造、服裝的流程。
雷蒙為駱曉華選擇的常服是polo衫，走的是符合青春洋溢年輕人的運動風。鍾熠在做人物小傳，給角色畫像時，就確定好：
“為了更好地體現出劇情裡的幽默感，所以駱曉華這個人是跳脫的，粗線條的，甚至是有些呆的。”
雷蒙充當著他的磨戲搭子，他又像一名觀眾，及時提出合理的問題：“怎麼個呆法？”
鍾熠眨了眨眼，轉換眼神，給他現場展示什麼叫“清澈而愚蠢”。
雷蒙抱起胳膊，緊盯著他的眼睛，品味了半天，“好像有點意思。”
“是吧？”具體更深刻的，鍾熠沒辦法描述。總之，他是借用後世的靈感，把駱曉華塑造成一個剛進入社會的大學生。
充滿正義與活力，關注於自己的生活，不願意去適應所謂的“潛規則”，時刻遵循著自己內心的秩序。
就像駱曉華在聯盛的臥底，沒什麼技巧，就是純莽。
而且這個年代的觀眾也能包容有缺陷的主角，編劇也敢於創作，所以劇本里才有駱曉華在住進匡家豪宅後，賊心大起的劇情。
駱曉華秉承著“能撈一筆是一筆”“偷幫派東西也算劫富濟我”的原則，沒有通知長官就私下拿匡家的東西去當鋪變賣，差點導致身份暴露。
過程當然是有驚無險，靠著駱曉華的機智矇混過關。但事後駱曉華就被長官喊過去罵了一頓。
“你發癲啊，你現在是聯盛太子，你要你什麼沒有？你不要那樣短視，只顧眼前財得不得啊？等這個案子辦完，你要多少獎金沒有？”
“獎金？你別當我傻啊阿Sir。我不是去冒充聯盛的Pet BB，我冒充的是大少爺啊。我這一次不知道是死是活。如果能夠活下來當然好咯，如果我死了，那些錢給我阿爸阿媽，也算給他們後半生的倚靠。”
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