或者說，她與這身姿態更融洽。
直到看不見了，徐逸之才放下了簾子。
喻辭回到了武英殿，向馬封提了去庫房看看。
馬封自然答應，叫了個小內侍與喻辭帶路。
武英殿的庫房比喻辭想象中的大上許多，一排排架子上堆滿了物什。
喻辭問道：“安公公，可有藏物名冊？我怕我一不小心弄亂了，不曉得如何歸位，反倒給你們添麻煩。”
安公公很是客氣，指著一架子道：“冊子都在那頭。”
喻辭翻的就是冊子。
只要記錄無誤，翻冊子可比一卷一卷翻畫軸快多了。
一整個下午，喻辭在翻冊子中度過，直看得眼花。
其中不乏熟悉的畫士、熟悉的作品，卻不曾見到喻倡、喻儀的名字。
雖然喻家把大量心血用在了壁畫塑像上，但也不至於沒有畫卷入庫收藏，且看恩榮伯學祖父的畫風學得風生水起，亦證明皇上並不把“喻倡”視為禁忌，那庫房按說就不會把祖父和父親的作品毀去。
是被收在其他庫房了嗎？
皇城這麼大，許是有些懸掛、收藏在哪座宮室裡？
放下冊子，喻辭去翻了角落的幾個架子，這上頭全是“金門畫士”、“金門畫史”的作品。
這是老時興了。
宮廷畫士不署官名，就愛用這樣的名字來做題。
喻辭一卷卷看，運氣不錯，愣是從中尋到一卷祖父的舊作。
成畫於奉德三年，是一幅青綠山水圖，署名金門畫士。
祖父極少繪這種型別的畫，也就是喻辭格外熟悉他的畫風，才能在短短時間內確定這畫出自祖父之手。
小心翼翼地把畫軸收好、放回原處，喻辭另起一路：找童唯的畫。
有冊子定位，喻辭很快尋到了那幾卷藏畫。
童唯的風格可謂獨樹一幟，色彩凝重，線條誇張，畫人逸筆草草、抓神棄形，畫景大開大合、不拘成法。
如果說祖父作畫似館閣體，童唯則是狂草。
以這種張狂畫風繪製地獄變，喻辭想象了下，好像倒也可行？
足夠勁怒，足夠扭曲，足夠嚇人，自然也就勸善懲惡了。
見她看得專注，安公公不禁也瞟了一眼，見畫風獨特，道：“這是童畫士的畫吧？”
“公公好眼力。”喻辭應道。
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