徐逸之站在書案旁，垂著眼看平攤在桌上的畫。
他知道夫人在給皇后與宮女畫像，先前倒不曾看過，此時一眼看去，便冒出了個“很像”的念頭來。
徐逸之只見過皇后兩三面，算不得多熟悉，但依舊能看出來畫中人物，足見夫人畫像時，抓特徵抓得很準。
而在這之餘，夫人又保留了她擅長的繪畫風格。
她太會仿照喻大家畫壁畫人物的手法與特點了，讓畫面裡的皇后與宮女，有了一種后土娘娘與其侍女的神聖之感。
別說是皇后留在身邊做一藏品，以此為基礎去做壁畫、做后土娘娘像都不顯突兀。
在徐逸之看來，無論皇后娘娘喜不喜愛這種風格，若皇上看了，無疑會眼前一亮。
可這幅畫真正讓徐逸之久久挪不開眼的，是它的前後景。
百花齊放，百鳥朝鳳。
徐逸之認出來了，組成了這大片大片前後景的花鳥，來自於那面掌上屏風。
畫士作畫，除了閉門造車，也會摹繪他人作品。
這是一種學習。
夫人先前就摹繪過相國寺經變圖中的大勢至菩薩，能在沒有對照的時候畫成一模一樣，可見功底。
但練習是練習，與給皇后做畫截然不同。
夫人自己也能畫鳥畫花，為何要採用與屏風上一樣的畫面呢？
那面小小的屏風，展開也就巴掌大，畫面中心的鳳凰成了夫人新畫中的鳳君皇后，圍繞著皇后的花鳥組合都能在屏風上找到。
把那些細處放大，落在紙上，這可比隨心所欲畫花鳥勞累多了。
徐逸之知道夫人對屏風愛不釋手。
夫人為了弄清楚屏風上刺繡畫樣的畫師而尋上了文昌伯府。
而尋找的結果，徐逸之同樣清楚。
舅舅明確說過，喜歡就自己把玩，莫要拿出去張揚，夫人卻另闢蹊徑，不拿屏風，卻把屏風上的內容放到了這幅皇后的人物畫上。
這是什麼道理？
僅僅用“喜愛”已然無法解釋了。
夫人究竟是用何種心情繪下了這些花鳥？
思索間，徐逸之不由地用指腹輕輕撫過畫紙，腦海中浮現了一雙眼睛，而這雙眼睛裡飽含著“悲”。
這是夫人的眼睛。
他前回就發現了，夫人在看喻大家的作品時，不自覺流露出來這種“悲”，她在看掌上屏風時也是如此。
這屏風，難道也和喻大家有關係？
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