這段即興與原有的旋律若即若離，彷彿在對話，又彷彿在各自述說。
遠處，那位原本已經走遠的牧羊人，不知何時又折返了回來，遠遠地停在坡上，似乎在傾聽。
陸秋注意到了，但沒有停下。
他繼續彈奏，這一次，他嘗試將《達坂城的姑娘》的節奏與《在那遙遠的地方》的旋律片段交織在一起。兩首經典，穿越時空，在他的指下相遇。
這是一種實驗，也是一種致敬。
他想象著，如果王洛賓還活著，聽到這樣的改編會是什麼反應？
那位老人一生致力於儲存民間音樂的原貌，但也從不反對合理的創新。
他曾說:“民歌就像流水，要讓它流下去，就不能把它裝進瓶子裡。”
陸秋的改編，正是想讓這水流繼續向前，流入更廣闊的河床。
不知不覺，太陽已經升得老高。
陸秋收起吉他，回到車裡準備午餐。簡單的蔬菜湯和饢餅，卻因著眼前的風景而顯得格外美味。
吃飯時，他開啟筆記型電腦，開始整理思路。
《西域》這張專輯，他計劃收錄8-10首歌，每首都要有不同的側重點和表達方式。
有些可以偏向世界音樂風格，有些可以更接近流行搖滾，還有些可以嘗試電子元素與傳統樂器的結合。
但無論如何，核心必須是真誠。
他不想做一張獵奇式的專輯，用西域元素作為噱頭。
也不想做一張學術式的專輯，只追求形式的純粹。
他要做的，是一個現代音樂人站在這片古老土地上，用音樂記錄下的真實感受與思考。
第一首歌，他決定就從《在那遙遠的地方》開始。
但不是簡單的翻唱，而是重新詮釋。
他會在保留原旋律骨架的基礎上，加入新的編曲構思。
用馬頭琴替代一部分絃樂，用冬不拉與吉他對話，用人聲取樣營造出草原的回聲感。
副歌部分，他考慮加入一段維語的吟唱，內容不是直譯，而是表達相似的情感意境。
標題就叫做《遙遠的地方》。
這是一種時空的標註，也是對經典的致敬與對話。
第二首歌，他想寫刀郎。
不是寫刀郎這個人，而是寫刀郎音樂所代表的那種精神。
一個來自邊緣地帶的音樂人，用最質樸的聲音，撼動了整個主流樂壇。
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