但知道原理和親手做出來，中間隔著一百個翻車的可能。
她帶著幾個經驗豐富的造紙老師傅，從選料開始反覆試驗。
竹子、樹皮、麻頭、破布、漁網，各種原料都試了一遍，每種原料的配比都要反覆調整。
蒸煮的時間、打漿的細膩度、抄紙的手法、壓榨的力度、晾乾的溫度，每一個變數都能影響最終成紙的品質。
老師傅們一開始還覺得這位才五歲多的縣主只是來玩玩的，一個嬌滴滴的小姑娘，懂什麼造紙？
結果幾天下來，老師傅們的表情從不以為然變成了驚訝，又從驚訝變成了佩服。
這個小姑娘不但懂，而且懂得比他們還多。
她說的那些配比和工藝，有些他們幹了一輩子都沒想過，試了之後才發現，還真好用。
雲生生和師傅們一起蹲在作坊裡，袖子捲到手肘以上，手上沾滿了紙漿，臉上時不時被濺上一道灰白色的漿水印子，頭髮裡夾著碎紙屑，整個人看上去跟“縣主”這個頭銜八竿子打不著。
但她渾然不覺，一雙眼睛亮得驚人，盯著每一張從抄紙簾上揭下來的溼紙，仔細檢查厚薄均勻度、纖維分佈、表面光滑度，比最挑剔的老師傅還較真。
廢紙堆在以肉眼可見的速度增高。
第一批試製的紙張太脆，一折就斷；
第二批太軟，墨水一沾就洇成一片；
第三批厚薄不均，一面光一面糙；
第西批顏色發黃，像放了十年的舊紙。
老師傅們有些氣餒，雲生生卻越挫越勇，蹲在廢紙堆旁邊拿炭筆在小本子上記了滿滿好幾頁，把她觀察到的每一種瑕疵對應的原因都列得清清楚楚，然後帶著師傅們一項一項地調整。
與此同時，印刷那邊的字版雕刻也在同步推進。
雲生生採用的是活字印刷的方案。
把每個字單獨刻成字模，排版時按需組合，印完可以拆散重複使用，比整版雕刻省時省力得多。
但活字的難度在於字模的統一性：
大小要一致，深度要均勻，字型要清晰工整，幾百上千個字模刻出來必須像同一個模子裡倒出來的。
這對工匠的手藝要求極高。
負責雕刻的師傅姓項，是個刻碑出身的老手藝人，一手刀工在整個上京城都排得上號。
雲生生第一次看到他刻的字模時，拿著那枚拇指大小的木活字翻來覆去看了好久，然後對著項師傅豎起了大拇指。
就這樣，一邊造紙一邊刻字，兩邊的進展都在雲生生的盯守下穩步推進。
她每天天不亮就從家裡出發，天黑透了才回來，鞋面上永遠沾著灰，袖口上永遠帶著紙漿的痕跡，偶爾頭髮裡還能抖出幾片木屑。
但她臉上的表情永遠是興沖沖的，眼睛裡永遠亮著一團火。
同一時間，雲家還有兩件大事。
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