雖然賀遇臣對劇本倒背如流，仍和錢妙妙一樣，一手拿著劇本，跟隨導演的講解，排練等下的走位。
鄭川導演的拍攝非常有個人特色。
尤其注重鏡頭排程，喜歡設計各種精妙的走位，讓人物隨著臺詞、情緒和劇情的推進而自然變換位置和動作。
在如今追求“短平快”的影視工業環境下，像他這樣不怕“麻煩”的導演，已然成為瀕危物種。
現在的圈子裡，怕是很少有像他這樣不怕“麻煩”的導演了。
現今拍攝出來的影視劇，清一色的“站如松、坐如鐘”“你不動我不動”。
像兩根會說話的電線杆子。
有些劇，看五分鐘後你會發現——
誒？五分鐘前A在A位置，B在B位置，五分鐘後絲毫沒動。
所謂劇情，完全依賴演員的臺詞轟炸。
你說話鏡頭給到你，他說話鏡頭給到他。
就硬切！
畫面排程幾乎為零。
想想以前那些經典影視劇，都是肢體語言帶著鏡頭走。
“小賀注意這個轉身的時機。”鄭川親自示範道：“當說到‘先主臨終所託’這句時，容晦從臺階起身，朝青葙走去，這個移動要配合鏡頭推拉……”
賀遇臣站在一旁專注地聽著，深邃的眼眸隨著導演的示範不斷轉動，將每一個走位和定點位置都牢牢記在心中。
得益於出色的記憶力，鄭川只講解了一遍，他就能完整復刻出所有排程細節。
“燈光由明到暗……還有小錢，你質問容晦時要保持在畫面右側三分之一處，這樣鏡頭左移帶出長公主畫像和畫像前的容晦……”
而錢妙妙在這段戲前半段佔主動一方，走位比較多，記得困難。
遙想她的上部戲，那導演只會說‘站那兒別動，把臺詞唸完就行’。
一下子從“廣播劇”轉到正常頻道，還有些不適應。
賀遇臣不厭其煩的陪著排練了好幾遍。
“賀老師，我有些沒記住，您能再陪我走一遍嗎？”
錢妙妙眼神中帶著懇求。
青葙作為劍侍，平常的服飾多為勁裝。
今天因公主新喪，穿了一套白色素服。
錢妙妙夾著劇本雙手合十，身體微微前傾。
手中扯到素白衣袖，衣領被帶著向一邊滑落，露出一片瑩白之色。
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