傅景辭捧回影后獎盃的那一刻，也實實在在重新整理了業內所有人對她的固有印象。
過往在大家眼裡，她可以是熒幕上青澀的學生、懂事的女兒、鮮活的妹妹，侷限在青春感的角色框架裡。
可這一座沉甸甸的影后獎盃，向整個行業證明，她早已不再是那個需要被保護的小孩子，完全有能力駕馭層次厚重、核心複雜的深度角色。
影后獎項落定之後沒幾天，傅景辭便動身出國參加專業賽事。
人身在國外賽場，國內的李香茹卻忙得焦頭爛額，接邀約電話接得嗓子都快要冒煙了。
送到工作室的劇本堆得高高的。從前邀約也不少，但大多需要李香茹火眼金睛，一遍遍篩選甄別，淘汰掉粗製濫造的本子，從一堆選項裡扒拉出為數不多的優質機會。
但如今境況全然不同，找上門來的專案，不管是劇本完成度，還是主創班底，幾乎都是第一梯隊。不少製作方丟擲橄欖枝，只要傅景辭點頭，就可以直接敲定合約，連常規試鏡環節都可以免去。
機會雖多，但傅景辭接戲一向有自己的底線，不願意重複演繹同質化的人物。
李香茹按著她一貫的喜好，開始第二輪精細篩選。古裝題材傅景辭另有長遠規劃，暫時擱置；校園青春型別她已經有代表作，不再重複接同類；還有不少苦情生病、柔弱可憐的女性角色，也全部篩掉。
幾番篩選過後，最終只剩下兩個成色極好的本子。
第一個是央視八套重點籌備的正劇專案。
年代現實主義法治正劇《法度人間》，故事背景橫跨1994至2003年，聚焦我國基層司法十年改革變遷。以宏大的時代為底色，講述青年法官林硯紮根小城基層法庭，親歷鄉土社會從人情辦事，逐步走向依法治理的完整進化歷程。
整部劇立足於真實的司法歷史節點，沒有懸浮爽文橋段，也沒有狗血情感糾葛，借一樁樁民間個案映照時代，用法理人情叩問人心。
九十年代中期，國內法學教育已經成熟，大批法本高校畢業生，大多留在省會高院、高校或是大城市律所，極少有人願意下沉到地市、縣域的基層法庭。
彼時基層法院的辦案主力，大多是軍轉幹部、後期進修的幹警，判案更多依靠生活經驗與鄉土人情，習慣重調解而輕程式法條。
普通百姓心底普遍厭訟、恥訟，婚姻、宅基地、債務糾紛，優先靠宗族私了，法律在鄉土之中，常常形同虛設。
1994年，二十二歲政法大學法學本科畢業的林硯，放棄省城高院選調的大好前途，主動回到家鄉地級市基層法院，成為全院唯一一個全日制法本出身的應屆新人。
她帶著學院裡習得嚴謹完備的法學理論，信奉程序正義、司法人人平等，和老一輩法官依靠經驗人情擺平矛盾的辦案理念產生激烈碰撞。
老同事覺得她滿腦子書本理論，不懂基層世故，太過年輕天真；當地老百姓也不信任年紀輕輕的女法官，遇到糾紛寧可找族中長輩調解，也不願踏進法院大門。
從1994年《法官法》醞釀，1995年法官職業制度正式確立；到1997年新刑法修訂，疑罪從無原則落地；再到1999年依法治國寫入憲法，千禧年後民事法規不斷完善，婦女權益、婚姻財產相關制度迭代更新。
整整十年法治浪潮的變遷，全部濃縮在林硯日復一日的基層辦案之中。
家暴維權、宅基地宗族紛爭、鄰里過失刑事案件、國企下崗帶來的勞資矛盾、民間借貸亂象、女性離婚財產確權……她接手的，全是市井之間最樸素也最棘手的民間案件。
無數次面對人情裹挾、世俗偏見與體制慣性，她堅持依法審理、公開庭審，一點點向普通百姓普及法律。
一點點打破“家務事不該官府管”“宗族規矩大過律法”的舊觀念，讓更多普通人看見法律、相信法律、敬畏法律。
十年光陰，林硯也完成自我蛻變。從一開始刻板信奉法條、理想主義的應屆畢業生，在撞破現實人情壁壘之後，慢慢讀懂基層司法的重量，學會平衡法理與人情，最終成長為既有原則又懂民生溫度的基層司法中堅。
劇集想要傳遞的核心也十分厚重：法治從來不是一蹴而就的宏大口號，是一代又一代基層法律人，靠著堅守、妥協、對抗與普及，一點一滴為普通人撐起人間公道，完整還原國內基層法治，從荒蕪走向規範，從人情走向制度的艱難蛻變。
女主林硯的人物弧光層層遞進，不靠戲劇化的強行反轉，在一樁樁案件裡緩緩完成成長。
第二個，則是現實向愛情電影《潮落時》，光聽片名就能明白，這不是圓滿甜美的故事。
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