“我不否認我是外來觀察者，但有些體驗不一定需要特定膚色才能感知。
Tisch教會我的不是去“扮演某個族群”，而是用型別片的外殼，講一種異化的普遍恐懼。
我沒有試圖替黑人發聲，我只是借這個故事問：當一個群體的痛苦變成上層精英獵奇、掠奪的資源時，旁觀者可以看見什麼？
如果美國本土創作者有更便利的話語權，我很期待他們拍更多版本。”
陳澤的意思大概是，正是因為我是個旁觀者，所以我更看得清，既然本地人不敢碰，那就我來，你們要是不爽，自己拍唄。
周黎明自然聽懂了，所以他追問了一句：
“有意思，我記得李安導演當年拍《斷背山》，外界也有類似討論，但他故事底色還是內斂的東方情感。
您的電影完全是美式驚悚框架，幾乎看不到所謂“中國敘事標籤”，那您認為，作為華人創作者，您的獨特視角到底藏在哪裡？”
“藏在距離感裡。”
陳澤頓了頓，接著開口。
“我不在這套種族歷史內部，所以我不會用本土常見的憤怒或懺悔敘事，我會注意到那些白人自由主義者虛偽的溫柔，那種嘴上包容，卻在暗地裡掠奪他人身體與主體性的姿態，這套邏輯我在很多跨國環境裡見過。
我沒有刻意植入中國符號，是因為我不想廉價的文化標籤掩蓋故事本身，但我的“旁觀者視角”本身就是中國留學生這個身份帶來的。”
周黎明有點為陳澤的這番話感到心驚，因為陳澤說的太尖銳了，這必然會刺痛某些敏感者的神經。
即使是放在國內，陳澤的話也和主流想法有些背道而馳。
原本還有點想要深入採訪的周黎明有些不敢了，他擔心陳澤再說出什麼不符合主流思想的話，會遭受輿論非議。
“現在國內有些媒體已經把您塑造成華人之光，但中國本土幾乎沒有這種直面社會創傷的型別電影。
您以後有沒有回國拍片的計劃？如果回去，您認為國內的創作環境，允許您拍一部像《Get Out》一樣鋒利的故事嗎？”
周黎明想要把話題往回拉一拉，吐槽國內創作環境，才是大家喜聞樂見的環節。
可結果陳澤根本不接招。
“我當然想回去拍屬於我們土地的故事，但鋒利不只有一種寫法，每個國家有自己講故事的節奏與邊界。
我不會拿一套好萊塢標準直接套在國內市場上，我更希望做的，是把低成本獨立型別片的工業方法帶回去，慢慢尋找我們能夠安全表達、又有力量的題材。
至於能不能拍出同等鋒利的作品，我只能說，我願意去嘗試尋找那個平衡點。”
陳澤覺得，作品的好壞，純粹是個人能力問題，怪創作環境，那和拉屎不出怪馬桶有什麼區別？
周黎明沒招了，陳澤完全不按預期走，提到美國時，顯得很尖銳，但一說到國內，又感覺有點圓滑，看來能在20歲就成功，果然不是靠運氣。
接下來的問題就很簡單了，周黎明老老實實按照六公主給的框架提問。
比如問陳澤以後的重心是在美國，還是打算回國發展。
陳澤回答現在重心在美國，但未來肯定是國內。
又問陳澤未來會不會拍攝中國題材，帶有中國文化的電影來北美上映。
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