陳澤給劉一菲的劇本，自然是一些他不怎麼感興趣，但感覺還不錯的。
他一直都沒怎麼關注國內的娛樂圈，所以在寫劇本之前，他得先查查國內娛樂圈的一些情況。
結果這一查，把陳澤嚇了一跳。
他準備給劉一菲的兩個劇本，國內都有原著，要是他沒查就直接給了，那到時候別人說不得還得告他侵權。
這和他在好萊塢遇到的情況差不多，也是陳澤最苦惱的地方。
很多現在還沒有出現的電影，其實早就已經有了明確的版權。
不過國內好一點的地方在於，各大製片公司目前還沒意識到版權的重要性，暫時還沒出現大規模囤積的現象。
好萊塢就不一樣了，但凡出現一個稍微有點熱度的IP，瞬間就會被各大公司盯上，然後鬨搶一空。
陳澤想拍就得去找那些擁有版權的公司談，以他剛出過爆款電影以及拿過奧斯卡的身份來說，這並不難。
難的是，他怎麼從這些電影裡分一杯羹。
好萊塢的那些製片公司又不傻，怎麼可能輕易就讓陳澤參與投資。
最多就是給一點點分紅加上基礎的導演費。
站在陳澤的視角來看，這不就是給人打工嗎。
所以陳澤才會想要自己搞劇本，自己投資。
《悲慘世界》的情況比較特殊，版權方是賣金託什，人家的目的也不是為了電影收益，而是想要電影反哺音樂劇，所以才能讓陳澤拿下。
如果這部電影的版權是在環球手裡，陳澤雖然可以拍，但必然不可能拿到那麼高的分成，有凱倫也不行。
就比如環球曾經暗示過陳澤，《侏羅紀》這個IP可以交給他，但陳澤拒絕了。
因為版權屬於斯皮爾伯格和環球共有。
陳澤透過凱倫瞭解了一下，《侏羅紀》這個IP，斯皮爾伯格擁有絕對的控制力，從演員選擇到最終剪輯，全部需要斯皮爾伯格拍板才行，環球都干涉不了。
陳澤要拍的話，就是一個純工具人，權力沒有一點，只能賺點導演片酬。
對別人來說可能無所謂，有錢賺就行，但陳澤的追求不止於此，所以他才會拒絕。
說白了，想成為斯皮爾伯格或者卡梅隆那樣的導演，陳澤拍100部漫威、DC都沒用。
只有自己創造一個爆款IP，才有可能。
這就是陳澤的追求。
……
期末考試結束，不出意外，陳澤課程全過，他回來的目的其實就是走個過場，各位教授們對此都心知肚明。
畢竟Tisch的教學理念就是：培養既能忠於個人獨特表達，又能回應社會，適配全球藝術行業的創作者。
陳澤不正好是這套理念的絕佳成果嗎，所以只要Tisch的那些教授腦子正常，就不可能卡他。
”？了走要又天明你“
。來出了約澤陳把次再菲一劉，館菜川家那是還
”。著盯去回得，完搞沒期后影電，嗯“
。難的片大效特多很比，來期後起做但，效特麼什沒然雖》界世慘悲《
。式方的音收場現+唱真員演+樂配子電場現是的用使，候時的攝拍初當
。去進製錄奏演場現的們他把，團樂弦管上換，掉去音聲的樂配子電把得就，了期後在現
。致極到做量儘都面方何任在，質的說眾觀多很是就這
。些這著盯要是就去回澤陳，步一的要重最，錢花最，中作製期后影電部這是也，的有獨片舞歌部這》界世慘悲《是節環一這
”？呢本劇的我給賣應答你“
：道說地事其無若他後然，下一了頓顯明作的飯吃澤陳
”。空有我等你，呢寫沒還，試考著忙近最“
。了權版些一收己自幫國在爸老己自讓始開經已澤陳，上際實
。到看前提要人些那國比然自，樣一不度高野視的站前目澤陳，要重的PI到識意能就家大，年幾過計估國，看來律規展發的圈視影邊這國照按
。步一先搶於屬，手下在現以所
