你拒絕了所有戲劇宣洩，拒絕了救贖與圓滿的結局。
請問，這是為什麼？”
所有人都好奇地看著陳澤，因為這部電影是陳澤拍過的所有電影中，爭議最大的。
一度讓陳澤被罵上了熱門話題。
“其實，類似的話題，我已經在柏林接受採訪的時候說過了。
因為真實的人生悲劇就是這樣，沒有所謂的救贖，也沒有和解。
我沒有刻意去弱化衝突，我只是拒絕廉價的治癒。
主角不是不痛，而是已經痛到麻木。
這部電影的劇本獲獎，正是因為它忠於真實的人性。
電影可以給觀眾希望，但不必給所有故事都安排結局。”
斯派克教授聽完後，由衷地發出了一聲感慨：
“能搭建強烈戲劇衝突，掌控觀眾情緒的，是天才編劇，敢於保留沉重的衝突，卻拒絕通俗宣洩的，是大師級編劇。
這部電影讓你拿了第二個奧斯卡最佳編劇，這也證明了，你已經從天才，成長成了大師。”
全場驟然安靜，隨即，響起了輕輕的掌聲。
這是來自Tisch的頂級教授，同時也是好萊塢頂級導演的真實評價。
陳澤不好意思地笑了笑，不過他也沒有否認，在美國，不需要謙虛。
隨後，斯派克又將話題轉移到導演排程方面。
“《悲慘世界》讓你拿下了第一座奧斯卡最佳導演，這部電影的難點一目瞭然。
千人同場的大規模群戲，你的排程邏輯是？”
陳澤看了一眼斯派克教授，合著在您眼裡，歌舞同步不是難點是吧？
哦，這部電影的歌舞部分是您教我的，那沒事了。
“群戲不亂，靠的不是場面堆砌，而是統一的情緒基調。
那麼多人同場的情況下，每個人的動作、神態和情緒都不一樣，但整部戲的悲壯底色是一樣的。
我用長鏡頭鎖住了電影整體的史詩感，然後再用特寫，描繪出個體的脆弱感。
學院派把獎頒給我，正是認可了電影整體的視聽排程與時代氛圍。”
斯派克再次點頭，認可了陳澤的分享，這部電影是陳澤所有電影中，他最熟悉的一部，畢竟，陳澤無論是開拍前，還是開拍後，都與他討論過不少次。
“《地心引力》為你拿下了第二座最佳導演，外加五項技術類大獎。
業內公認，它重新定義了太空電影的工業語言。
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