於是，接下來的報道就開始五花八門起來了。
首先是《綜藝》這個被觀眾們戲稱為好萊塢第一陳吹的專業媒體。
他們發表了一篇產業深度稿件。
標題是：超越原著ip，陳澤正在改寫好萊塢續集的票房邏輯
文章內容是這樣寫的：
【對於北美市場而言，《飢餓遊戲2》再度刷新系列開畫紀錄，早已不再是新聞，連續兩年，同一導演，同一系列，兩次打破影史開畫紀錄，重複的數字奇蹟，正在催生一個全新的好萊塢行業現象。
過去十年，好萊塢頂級商業ip的核心號召力，永遠來源於原著體量、明星流量與系列情懷。
觀眾走進影院，是為故事、為角色、為陪伴青春的ip符號，但《飢餓遊戲》系列正在發生一次明顯的權力倒置，既這部作品的最大背書，不再是小說，而是導演陳澤。
影院觀影抽樣資料顯示，本週末進場的觀眾中，有超四成觀眾並非原著核心書迷，而是單純出於對前作質量的認可、對導演創作風格的信任而選擇的觀影。
這在青少年文學改編序列中，是極其罕見的案例，絕大多數ip續作，都會面臨粉絲審美疲勞、路人新鮮感下滑等通病，但陳澤的續作不僅穩住了底盤，還在持續抬高天花板。
更值得行業深思的是，陳澤雖在紐約大學tisch學院完成導演專業學業，但他並非好萊塢製片廠體系內部成長起來的創作者。
他以一名外來者的身份，直接執掌好萊塢頂級商業ip，卻沒有被ip的固有框架所束縛，反而以強烈的個人作者風格反向賦能ip，這進一步抬升了這個系列的商業價值。
好萊塢長久以來恐懼導演主導大ip，擔心作者表達與商業受眾衝突，但陳澤用兩部超高開畫的電影成績證明，成熟的作者導演，不僅不會毀掉商業系列，反而可以讓流水線ip擁有獨一無二的藝術辨識度與市場稀缺性。
當市場不再只盯著一次次重新整理的數字時，所有人終於看清，真正持續創造紀錄的，早已不是《飢餓遊戲》這個ip，而是陳澤本人。】
“看什麼呢，笑得這麼開心。”
“沒什麼，我只是覺得美國的媒體說話真好聽。”
“嘁∽媒體？他們能有什麼好話。”
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安妮對這些媒體不屑一顧，因為她可是被媒體傷過的。
“也不能一棍子打死所有人的，你看這個。”
安妮接過陳澤手中的報紙，看了兩眼，很快就眉開眼笑起來。
凡是誇陳澤的，她都喜歡看。
不過另一邊，陳澤就沒那麼開心了。
他又拿起了一份報紙，這次是《好萊塢報道者》。
他們站的角度是中立，但偏批判的。
標題是：完美票房之外，《飢餓遊戲2》的創作短板同樣值得正視
正文內容如下：
【連續重新整理影史紀錄的票房表現，讓《飢餓遊戲2》成為年度最成功的商業作品，但褪去熱度光環，影片存在的爭議與短板，同樣無法忽視。
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