等把這些外在的東西改變了，那麼演員自然會在心裡有一種心理暗示，這樣他們也能更好代入人物。
然後在內心情感方面，可以引導他們自己的一些經歷，來適配電影角色，但有時候也會有偏差，這時，就需要導演去區分，哪些情緒是演員的，哪些情緒是角色的，這些演員自己是很難感受到的。
電影只是短時的表演，做到以上兩點就夠了。”
這就是所謂的調教演員，遇到天賦好的，導演只需要引導一下，讓演員更好代入角色就行，拍攝的時候，有問題也只需要提點一下。
至於沒天賦的怎麼辦，陳澤目前還沒遇到過。
“你們也不用拘束，今天在現場，相信大家也看到很多和國內拍攝習慣不一樣的地方，有疑惑儘管說。”
陳澤不得不主動提一句，不然他擔心這些人一個問題也不問。
陳思成猶豫片刻，舉起手：
“陳導，我想請教一下，當一場戲沒有強情節衝突時，導演該靠什麼抓住觀眾，才能避免段落顯得拖沓平淡？”
陳澤思考了片刻，然後緩緩回答。
“其實，我一直覺得，所謂的戲劇衝突這個說法不準確，我更願意稱呼它為資訊密度。
衝突，很容易被定義成爭吵或者打鬥什麼的，而資訊密度這個詞，它的包含範圍就廣了，可以是來自環境的壓力，來自內心的壓力，或者是角色的一些行為細節等等。
回到你的問題，你想要不讓觀眾覺得拖沓平淡，需要做的就是在平淡的劇情裡適當增加一些資訊密度，而不是靠外部衝突，最好是能讓這種看似平淡的段落成為下一段劇情的鋪墊，實在不行，就留白，留白也是一種藝術嘛。”
陳思成若有所思地點了點頭，他屬於半路出家的那種導演，所以在拍電影時，會下意識地讓所有事件都靠衝突來推進，儘量保證每一段劇情都有看點。
但這會出現一個問題，那就是創作起來非常累，為了保全戲劇效果，得放棄一部分現實質感，有時候還得犧牲一下角色。
請記住「得」奇」小」說」唯一「網」址」：「」.」d」e」q」i」x」s」.」，站「長有且只「有這一個網「站，其它網「站隨「時斷「更。
現在聽了陳澤的回答，他這才明白，有些過度橋段，是不需要想盡辦法製造衝突的。
陳思成的提問得到了陳澤的認真解答，瞬間鼓勵了其他幾位來自國內的導演。
於是他們開始各種提問，有些問題已經不僅僅是今天在片場看到的了，而是他們之前拍戲時遇到的。
陳澤大多數都能根據自己的經驗給予一些解答或者建議。
當然，也有陳澤回答不了的。
比如後面陳思成又問了一個問題，他問陳澤，成功了那麼多的電影，無論是國內還是國外，自己拍的還是投資的，有沒有一套預估成片票房的的辦法。
這讓陳澤怎麼回答？
他就算是知道在夢裡看過的電影能賺錢，能拿高票房，但他也不知道具體能拿多少。
因為票房這玩意，很詭異的，爛片有可能出高票房，而好片也有可能血本無歸。
電影市場，在陳澤看來，如果他沒外掛的話，那簡直就是一個巨大的賭場。
他能做的，也只是儘量把電影拍好，然後選擇一個好的檔期，好的營銷，把失敗的機率降到最低。
但這也不一定就成，最典型的例子就是《肖申克的救贖》，無論製作和宣發還有檔期都是最好的，但它依舊在票房上虧本了。
。影電人真的編改畫漫是還，》界世全抗對特科斯子小歪《，影電部一了行發也年兩前球環
。錯不常非都，分評是還碑口是論無
。虧房票果結，發宣下線和上線的面全了做意特還球環
。火常非場市播點視電和場市dvd在卻影電部這，線院下一可
。影電的》d3秀怪搞蛋蠢《做部一，年一同是，的對相之與
。評差的水一乎幾論評，字名個這負辜沒實確也它，片爛個是就字名聽
？去理說哪上這，房票億7.1了拿，本的萬0002，果結，的咋不也發宣，的咋不也期檔
。楚清講難很的真，意玩這房票影電，以所
。間房了到回憊疲一著拖澤陳，堂課小澤陳的時小一了束結
。劃計攝拍的天明下一通是要主，會小個開來間房己自到創主等等、導指影攝、導副一第、片製行執把得還他，來下接
。些這照妝的員演者或，排安位機，序順頭鏡如比
。式程定固的天每是這
。星明睡去就工了收天天都演導個每是不也，的當好麼那是不實其演導，以所
。力耗消常非都些這，論討種各會開得還上晚，來下戲天一拍
。樣麼怎不率機大戲的拍演導個這那，的星明睡間期戲拍在常經力有還是凡但
。組劇了去發出就澤陳，亮全完沒還都天天二第，束結夜一
。然自的上早搶得，戲場那的舞跳梯階下走丑小為因
