夏天最深的時候，繡心居的院子裡全是蟬聲。
那棵桂花樹成了蟬的樂園，從清晨到黃昏，聒噪的鳴叫像一張密不透風的網，把整座小院罩在裡面。學員們坐在樹下練針，熱得直搖扇子，額頭上的汗珠一顆顆往下滾，但手中的針線卻不敢停——顧安安坐在廊下，也不說話，光是往那兒一坐，就是一座鐘。她不動，誰也不敢先歇。
星遙倒是習慣了。她從小在這樣的夏天裡長大，知道蟬聲聽到最後會變成一種白噪音，像河水淌過耳膜，反而能讓心靜下來。她坐在工作室的窗前，正在繡一幅新作品——不是外婆，不是母親，而是一幅太湖的日出。
她沒去過太湖邊看日出。但她想象過。她想象天還沒亮的時候，湖面上籠著一層薄薄的霧氣，遠處的西山島像一筆淡墨橫在水天相接處。然後太陽從東山後面慢慢升起來，先是一線金邊，然後半圓，然後整輪——光線貼著水面鋪過來，把霧氣染成橘紅色，把湖水染成碎金，把那些沉睡的山巒一重重地喚醒。
她把這幅畫面繡了出來。用的是補天繡的手法，但又不完全是——她在傳統的針法中加入了自己的一些理解，比如用長短交錯的滾針表現水面上跳躍的光斑，用疏鬆的套針表現晨霧的朦朧質感。她不知道母親會不會認可這種創新，但她覺得，外婆當年創立補天繡的時候，大概也不是一成不變地繼承前人，而是在傳統的基礎上加入了屬於自己的東西。
“你這幅太湖，水面的光處理得不錯。”顧安安的聲音忽然從身後傳來。
星遙嚇了一跳，轉過頭，看到母親不知什麼時候站在了她身後，正低頭看著她手中的繡品。她心中有些忐忑，等著母親的下一句評價。
“但這個霧，太密了。”顧安安指著那片晨霧，“太湖夏天的晨霧，是透光的。你這個繡得太實，霧把山和水分開了，沒有那種‘霧在山中、山在霧裡’的感覺。”
星遙低頭看了看，不得不承認母親說得對。那片晨霧確實繡得太實了，像一堵牆，把山和水割裂成了兩個獨立的部分，失去了那種渾然一體的感覺。
“拆掉重繡。”顧安安說。
星遙沒有猶豫，拿起拆線刀，開始拆那片霧。她拆得很仔細，一根一根地把那些過於密集的絲線挑出來，保留那些稀疏的、透光的部分。拆完之後，她重新穿線，用更疏鬆的針法重新繡那片晨霧。這一次，她讓絲線之間的間距更大一些，讓底層的絹帛透出來，形成一種若有若無的朦朧感。
繡完之後，她退後幾步看了看——那片晨霧果然變得通透了許多，山和水的界限模糊了，霧氣像是真的在流動，在變化，在呼吸。
“可以了。”顧安安說。
星遙鬆了一口氣，放下針線，活動了一下僵硬的肩膀。窗外的蟬聲依然在聒噪，但她發現，自己已經完全聽不到了。她的耳朵，已經被針線穿過絹帛的聲音填滿了。
七月中旬的一天，繡心居來了一位意想不到的訪客。
那天下午，星遙正在工作室裡繡那片太湖的晨霧，忽然聽到院子裡傳來一陣嘈雜的聲音。她放下針線，走到門口一看，愣住了——院子裡站著十幾個人，有男有女，有老有少，有的穿著樸素，有的打扮時尚，但他們都有一個共同的特點：每個人手中都拿著一幅繡品。
站在最前面的是一位六十多歲的老太太，頭髮花白，穿著一件洗得發白的藍色布衣，手中捧著一幅用紅綢包裹的繡品。她看到顧安安從屋裡走出來，眼眶一下子就紅了。
“顧老師，”老太太的聲音有些顫抖，“我是阿秀的嫂子。”
院子裡安靜了一瞬。蟬聲彷彿也在那一刻停住了。
顧安安站在廊下，看著那位老太太，沉默了片刻，然後說：“請進。”
那些人都是阿秀的家人。老太太是阿秀的嫂子，後面跟著的是阿秀的侄子和侄女，還有他們的配偶和孩子。他們是專程從深圳趕過來的，坐了十幾個小時的火車，就是為了來感謝顧安安——感謝她修復了阿秀留下的那幅梅花圖。
“阿秀走的時候，跟我們說過那幅繡品。”老太太坐在桂花樹下，手中捧著顧安安遞給她的茶，聲音有些哽咽，“她說那是她這輩子繡得最好的一幅作品，也是她最對不起的人的作品。她說如果有機會，讓我們替她回來看看，替她說一聲對不起。”
她放下茶杯，從隨身的包裡取出一個布包，一層一層地開啟，裡面是一張泛黃的黑白照片。照片上有兩個年輕的姑娘，並肩站在桂花樹下，笑得燦爛。一個是年輕時的顧安安，另一個——星遙仔細辨認了一下——應該就是阿秀。
顧安安接過那張照片，低頭看了很久。她的手指輕輕摩挲著照片的邊緣，目光在阿秀的臉上停留了很久。然後她把照片還給老太太，說了一句：“阿秀當年那幅繡品，我已經修好了。”
她站起身，走進屋裡，取出那幅修復完成的梅花圖，展開在眾人面前。
院子裡再次安靜了下來。阿秀的家人們圍上來，看著那幅在陽光下泛著溫潤光澤的梅花圖，沒有人說話。老太太伸出手，輕輕碰了碰那些新生的梅花，手指微微顫抖著，眼淚順著臉上的皺紋無聲地滑落。
“是她繡的。”老太太說，聲音顫抖，“這個針法，我認得。她繡了一輩子，就是這個針法。”
她轉過身，看著顧安安，深深地鞠了一躬：“顧老師，謝謝你。謝謝你替她完成了這幅作品。”
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