一個看起來勤奮積極、但實際上在暗中偷懶的人——更接近一些，但仍然不夠深刻。
洛硯的目光從螢幕上移開，落在桌面上攤開的那幾份案件卷宗上。
他的目光掃過那些密密麻麻的文字，最終停在了一份他之前隨手翻閱過的、與案件並無直接關係的材料上。
那是一份墨城文化出版領域的年度綜述報告。
報告中列出了過去五年內墨城出版量最高的作家名單，以及他們的作品銷量和市場影響力資料。
洛硯之前調取這份報告，只是為了瞭解墨城的文化生態，作為分析X行為模式的背景參考。
但此刻，當他的目光掃過那份名單時，一個名字引起了他的注意。
喬納森·格雷。
五十一歲。
過去五年內出版了三十七部作品，涵蓋懸疑、科幻、歷史、言情等多個型別。
平均每年出版超過七部作品，幾乎每兩個月就有一本新書面市。
多部作品登上過暢銷榜，在讀者群體中擁有極高的知名度和影響力。
一個極其高產的作家。
高產到有些不正常。
洛硯調出了喬納森·格雷的詳細出版記錄，開始逐條翻閱。
他發現，這位作家的創作速度，在近五年內呈現出一種近乎指數級的增長。
早期的他還保持著每年兩到三部作品的正常節奏，但隨著時間的推移，他的出版速度越來越快，作品型別也越來越多樣化。
更引人注目的是，他的每一部作品，在題材和風格上都呈現出巨大的跳躍性。
一部歷史懸疑小說的下一部，可能是一部太空歌劇；
一部都市愛情喜劇的下一部，可能是一部中世紀戰爭史詩。
這種跨越幅度極大的創作切換，對於一個需要長期積累和深入研究的作家來說，幾乎是不可能的。
除非——他根本沒有在研究那些題材。
他只是在進行某種形式的“創作搬運”。
洛硯繼續深挖，調出了網路上關於喬納森·格雷的一些爭議性討論。
在一些文學論壇和讀者社群中，確實有不少人質疑過他的作品是否存在抄襲或洗稿的行為。
有人指出，他某部科幻小說中的核心設定，與多年前一部小眾作品中的設定高度相似；
有人發現，他某部歷史小說中的情節走向，與某部已經絕版的冷門作品幾乎如出一轍。
但這些質疑從未形成大規模的輿論風暴，因為喬納森·格雷每次都能夠及時出面“自證”。
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