滾石唱片錄音棚內，氛圍沉穩又專注。
馬媛媛不是普通新人歌手。她的首張白金專輯《過往餘音》，從頭到尾就不是公司團隊包辦。
從詞曲創作、主旋律編寫、五線譜記錄，再到配器調整、編曲方向，絕大部分工作都是馬媛媛親自落地，滾石的作曲、編曲老師傅只負責輔助演奏、細化微調。
整整一張專輯合作下來，馬媛媛也差不多吃透了整套音樂製作流程。
她看得懂五線譜，懂旋律結構、懂段落節奏、懂曲風定位，雖然不會專業樂器實操彈奏，但她的樂感、審美、歌曲核心把控，比很多專職作曲人還要精準到位。
正因如此，這次第二張專輯《鄉愁》的製作，從一開始就定死了規則——全程由馬媛媛主導，和公司作曲大師合夥共創，絕不交給團隊獨立製作。
學校給她批了整整一個月的專屬創作假期，讓她安心閉關打磨新專。
而馬媛媛只用了短短三天，就寫完十二首歌的全部歌詞、默寫好大部分主旋律曲譜。
一個月假期，去掉前期籌備，她手裡足足剩下二十五天的充裕時間。
她完全不用趕工、不用粗製濫造，正好藉著這段時間，跟著滾石這幫老牌作曲、編曲大師，一點點細磨每一首歌的細節，自己主導方向，老師傅負責樂器實操，雙向配合，做出最完美的成品。
正式進入編曲定調階段，馬媛媛全程守在錄音棚，寸步不離。
她拿著厚厚一疊手寫曲譜，和陳師傅、一眾作曲老師逐首核對。每首歌的旋律起伏、換氣節點、情緒鋪墊，全部由她口述定調，團隊只負責落地執行。
核對到第二首歌時，出現了一處細微分歧。
關於絃樂的切入時機，陳師傅依照多年行業經驗，覺得副歌中段入弦，情緒鋪墊更穩、更符合主流流行編曲邏輯。
但馬媛媛腦海裡有著原版完整聽感，她清楚這首歌溫柔鄉愁的核心，絃樂需要提前半拍輕入，留白更足、意境更悠遠，才貼合山野月色的溫柔氛圍感。
換做別的歌手，只能聽老師傅安排。
但馬媛媛有前一張專輯的完整製作經驗，有自己的審美底氣。
她沒有否定陳師傅的經驗，也沒有盲目妥協，而是提出最穩妥的共創方案：“陳師傅，我們不爭執，兩種版本都做。您按您的經驗做一版，我給您標註我的旋律細節，咱們再做一版我想要的效果，最後兩版對比試聽，留最貼合專輯意境的。”
這個處理方式，讓在場所有老師傅暗自佩服。
既有主見、懂核心，又尊重專業、懂得取捨，完全不像十六歲的女孩。
分歧敲定後，馬媛媛親自給十二首歌劃分差異化配器體系，徹底定死整張專輯的風格框架。
四首古風鄉愁曲目，核心配器鎖定古箏、竹笛、古琴，走清雅悠遠的國風路子，編曲極簡留白，不靠繁雜樂器堆砌，突出山河月色的古韻鄉愁。
八首鄉土民謠曲目，以木吉他、口琴、輕啞鼓為主，曲風質樸治癒，主打人間煙火、故土溫情，最大程度保留人聲的故事感。
方向定死之後，正式進入合夥製作階段。
全程都是馬媛媛主導推進。
她坐在一旁，盯著螢幕和樂譜，每一段旋律、每一處樂器落點、每一個伴奏強弱，全部親自把關。
老師傅負責彈奏樂器、錄入旋律，馬媛媛就在旁邊即時輔助、即時修正，一邊聽一邊手寫補全殘缺的五線譜細節，微調節奏、修正音準、最佳化段落銜接。
遇到記不太全的細微間奏、變奏旋律，她不慌不忙，靠著頂級樂感現場哼唱試音，讓師傅跟著試彈，一遍遍試、一遍遍改，試出最好聽的效果，再親手記錄成標準曲譜。
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