張韶涵從化妝間走出來的時候，攝影棚裡安靜了。
不是誇張，是真的安靜了。
彼得·傑克遜正在和攝影師討論一個鏡頭，兩個人對著監視器比劃著什麼。他聽到周圍的動靜抬起頭，目光落在張韶涵身上，整個人像被人按了暫停鍵。
手裡的對講機停在半空中，嘴巴微張著，眼鏡後面的藍色眼睛瞪得很大，過了好幾秒才回過神。他放下對講機，繞著張韶涵走了一圈，那目光像電影鏡頭一樣，從正面到側面再到背面，每一個角度都仔仔細細地看了一遍，最後在她面前站定。
“這就是我想要的安·達羅。”彼得·傑克遜的聲音有些激動，回頭對站在後面的編劇說，“我之前一直覺得劇本里寫的‘她像是從森林裡走出來的精靈’這句話太虛了，不好拍。
現在我看到了。就是這個感覺。就是這個。你站在那裡，不用說話，什麼都不用做，觀眾就會相信你是從那個島上走出來的。”
製片人站在旁邊，雙手抱胸，上下打量了張韶涵好一會兒，轉頭對助理說了一句：“把她的定妝照發給媒體那邊，讓他們準備好做預熱宣傳。”
攝影師也湊了過來，舉著相機試拍了幾張。
拍完之後他低頭看了看預覽，把相機舉到彼得·傑克遜面前，壓低聲音說了一句紐西蘭口音很重的英語，大概的意思是“這姑娘上鏡，臉部的線條在鏡頭裡特別好，光打上去很柔和，不需要太多補光”。
張韶涵站在那裡，被一群人圍著，耳邊是各種語言的讚美，但她心裡清楚，這一切的起點不是她的美貌，不是她的演技，甚至不是她這個人本身。
這些優待不是給張韶涵的，是給幕後某個大佬面子的。
劇組給她安排的化妝車是最大的一輛，比男主角的還大一倍。不是因為她需要那麼多空間，是因為“上面有人打過招呼”。
化妝車停在攝影棚最裡面的位置，車身上貼著“Ann Darrow”的標籤，車門開啟的時候，裡面的燈光會自動亮起，鏡子上圍著一圈燈泡，梳妝檯上擺滿了各種護膚品和化妝品，每一樣都是新的，看得出來是剛拆封的。
最誇張的是休息室。別的演員共用一個大休息室，她被分到了一個獨立的小房間。
房間不大，但應有盡有。一張可以躺平的沙發、一臺咖啡機、一臺小冰箱、一張桌子、一把椅子、一面帶燈的化妝鏡。桌子上放著一盆綠植，葉子上還掛著水珠，顯然剛澆過水。
第一天拍攝是一場文戲，地點在攝影棚裡搭的船艙佈景裡。
安·達羅站在船艙的窗前，看著外面的海面。
這個場景沒有一句臺詞，全靠演員的眼神和肢體語言。
張韶涵不需要演，不需要刻意做什麼表情，她站在那裡，窗戶是假的，海是藍幕，她站在那裡，眼神里卻帶著一種說不清的東西。
不是悲傷，不是恐懼，而是一種身在異鄉的孤獨，一種對未知的迷茫。
也許她不是在演安·達羅，她只是在演她自己。
一個從大夏來的姑娘，被丟到一個完全陌生的地方，文化不同，周圍全是陌生人。她不知道自己能不能做好，不知道自己會不會讓那個人失望，不知道自己站在這片陌生的土地上，到底是為了什麼。
“Cut.”彼得·傑克遜的聲音從監視器後面傳來，帶著一種剛從夢中醒來的恍惚感。
片場安靜了兩秒。
然後彼得·傑克遜站起來，走到監視器旁邊，把剛才那一條回放了一遍。
所有人都湊過來看，監視器上，張韶涵站在窗前，側臉的線條在燈光下像一幅素描，睫毛微微顫了一下，然後她的眼睛慢慢看向遠方，那種孤獨感從螢幕裡溢位來。
“過了。”彼得·傑克遜說。
第一條就過了。這在彼得·傑克遜的片場幾乎是不可能的事。
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