初秋時節，清風微涼，褪去了夏日的燥熱煩悶，天氣變得溫潤舒適。坐落於街巷深處的泥塑工作室，也一改往日眾人齊聚商議巡展流程、統計展品數量、規劃展區範圍、對接場館事宜時的熱鬧忙碌景象，整體氛圍變得安靜祥和，處處縈繞著潛心做事的專注氣息。
偌大的工作室裡沒有多餘的閒談聲響，唯有匠人指尖輕輕觸碰溫潤黃泥，手持小巧修型工具細細打磨作品邊角、梳理紋路細節的輕柔細碎聲響，安靜舒緩的環境，為精細化的泥人修整工作營造了絕佳的創作氛圍。
澄澈明媚的秋日暖陽，透過工作室擦拭得一塵不染、乾淨透亮的大面積玻璃窗，毫無遮擋地緩緩灑落下來，均勻平鋪在室內整齊排列的一排排泥人展品之上。自然日光光線充足柔和，明暗層次恰到好處，既能夠清晰映照出泥人身上所有細微紋路與隱藏瑕疵，又不會因為強光直射造成泥土表層乾裂褪色，為整場大規模的展品精細修整工作，提供了無可替代的優質自然光線條件。
在正式啟動大批次泥人展品雕琢修整工作之前，心思細膩周全的兩人提前做好了面面俱到的籌備準備，合理劃分工作內容，規整各類物料器具，確保後續的打磨修整工作能夠井然有序、高效順暢地推進開展，避免出現器具雜亂、展品無序、流程混亂等各類影響進度的問題。
年輕細心的小遠主要承擔展品整理歸類與有序擺放的工作任務，他逐一取出此前已經穩妥裝入定製專屬防護展示盒內的所有參展泥人，嚴格按照預先劃分好的四大創作系列進行精準分揀歸類，將同一系列的作品歸集到一處，整齊有序地擺放整齊。
完成分類之後，小遠再將分好類別的泥人展品，依次平穩排列在寬敞平整、質地溫潤厚實的實木工作臺上。不僅如此，他還提前對照圖書館展廳內部預設完成的巡展陳列排布順序，將所有展品逐一完成先後次序歸位擺放。這樣一來，二人便可以嚴格按照展廳實際展出順序，逐件逐組開展精細打磨，打磨完成後也能直接對照順序開展陳列試擺，極大簡化了後續籌備流程，節省大量籌備時間。
有著數十年泥塑創作經驗的趙叔，則專心整理歸置整套專門用於二次精細雕琢、細節修整的專業手工工具。歷經多年實操使用，他積攢下一整套品類齊全、小巧實用、分工明確的泥塑精細修整器具，每一件小工具都有著專屬的使用用途，在細節打磨過程中各司其職，缺一不可。
為了徹底杜絕工具表面沾染灰塵顆粒、細小雜質，在打磨修整的過程之中劃傷泥人表層肌理，破壞作品原本完整流暢的紋路與彩繪。趙叔提前將所有修整工具全部一一取出，使用柔軟潔淨的純棉軟布逐件擦拭清理，完成全面的清潔除塵工作，保證投入使用的每一件工具都乾淨整潔、無雜無塵。
此次針對參展泥人開展的二次精細雕琢修整工作，和泥人最初創作塑形階段有著本質上的區別。在作品初期製作之時，匠人往往採用大刀闊斧的創作方式，快速搭建整體骨架造型，敲定作品大致形態，注重整體格局與大體輪廓的塑造。
而本次開展的二次雕琢工作，核心宗旨在於精細化輕微調整，全程以輕柔修整為主，不會改動作品原本的整體造型與創作意境。所有修整動作都聚焦於那些肉眼難以快速察覺、容易被人們忽略的細微問題，針對性解決泥人經過自然風乾、長期存放之後滋生出來的各類細節缺陷。
修整重點主要集中在風乾成型後自然形成的細微毛邊凸起、泥土收縮造成的表層肌理凹凸不平、衣紋配飾處出現的紋路卡頓僵硬，還有長期存放後慢慢顯現出來的表層上色色澤不均、區域性色彩暗淡等一系列影響作品精緻度的細小問題，力求在不改變原作神韻的基礎上，讓作品質感再度升級。
按照既定的展品修整順序，二人率先開啟修整作業的，便是本土民俗風情繫列泥人作品。這一系列作品也是整場非遺公益巡展之中，最具地域文化特色、最能展現本土民間風俗面貌的核心主力展品，在整場展覽之中佔據著舉足輕重的核心地位。
民俗風情繫列泥人大多摒棄單件簡約造型，多采用多人組合塑造、多場景相互疊加的創作形式打造而成。單組作品之內人物數量眾多，人物身份各不相同，場景構造層次豐富，衣紋裝飾繁雜多樣，各類民俗配飾紋路密集瑣碎，細節體量龐大且繁雜，也正因如此，這一系列作品的細節打磨修整工作，難度相對更高，需要投入更多耐心與精力。
修整正式開始，趙叔率先拿起質地柔軟、刷毛細密均勻的迷你軟毛刷，手腕輕緩發力，順著泥人作品表層紋路走向，自上而下輕輕掃動，一點點拂去堆積在每一件民俗作品表面的細微浮塵顆粒。
即便是平日裡做到妥善密封收納、精心妥善保管的泥人作品，長時間放置在室內環境之中，依舊會緩慢吸附空氣中飄散的細微塵土雜質。這些微小塵埃極易堆積藏匿在人物衣衫褶皺深處、五官眉眼縫隙之間，還有各類民俗裝飾紋樣的凹陷位置，日積月累之下，便會慢慢掩蓋作品原本細膩的質感，拉低整體觀賞觀感。
完成全面的清掃除塵工作之後，趙叔放下毛刷，伸出指尖輕輕貼合泥人作品表層，緩緩來回摩挲觸碰，依靠手部細膩的觸感，全方位感受作品整體表層的光滑程度與平整狀態，精準判斷出肌理起伏不均的具體位置。
對於那些經過風乾收縮之後，邊緣位置微微向上翹起的細小泥邊，還有整體輪廓之上略顯生硬粗糙的邊角位置，趙叔手持迷你打磨刻刀，控制好手部力度，以極輕極緩的動作慢慢進行修割整理，一點點將突兀的邊緣打磨平整，把生硬的輪廓打磨得圓潤順滑，還原泥塑溫潤柔和的質感。
在眾多民俗風情繫列展品之中，大型廟會場景組合泥人是最具代表性的經典作品。整組作品之內塑造出數十個體型大小各不相同的市井小人物，生動還原出傳統廟會之上熱鬧非凡的鮮活畫面。畫面之中有肆意奔跑嬉戲的孩童，有沿街高聲吆喝叫賣的小商販，有駐足挑選物件的往來遊人，每一個小人物都擁有獨立的神態與動作。
歲月沉澱之下，部分小人物原本鮮活靈動的嘴角弧度、精緻細膩的眉眼細節，經過泥土自然風乾收縮之後，漸漸變得線條模糊、神態平淡，失去了原本生動鮮活的氛圍感，這些細節都需要重新精心雕琢勾勒，還原原本的神態韻味。
面對這般精細的雕琢工作，趙叔收斂心神，摒除外界雜念，整個人屏息凝神，神情專注認真。他穩穩握住纖細精巧的細頭修邊針，針尖精準對準人物面部五官位置，一點點細細雕琢細化人物眉眼輪廓線條，精心提亮眼眸靈動弧度，細緻修整臉部整體線條走勢。
經過一番細緻入微的雕琢調整，原本神態略顯平淡呆板的小人物面容煥然一新，眉眼傳神、神情自然，每一個置身廟會場景之中的小人物神態都變得愈發生動鮮活，栩栩如生，瞬間讓整組場景作品的氛圍感再度提升。
一旁協助配合的小遠也絲毫沒有懈怠，全程目光專注，認真細緻地觀察著每一件正在修整的民俗作品整體完整狀態，仔細排查作品之上存在的各類細微問題，及時用筆認真記錄下所有需要重點精細化修整的具體部位，避免出現遺漏疏忽。
同時，小遠還會對照這件泥人作品最初的創作構思與設計理念，提醒趙叔留意場景之中各類民俗擺件、傳統節慶道具存在的細節缺失、造型殘缺等問題，方便匠人第一時間進行補全最佳化，還原作品最初的完整樣貌。
不少泥人作品之中，人物手中握持的民俗擺件、傳統節慶相關道具，經過長時間存放風乾之後，邊角位置容易出現輕微磨損消耗，原本稜角分明、造型精緻的小物件漸漸失去精緻質感，整體看起來略顯單薄幹癟。
每當小遠細心指出這些缺損磨損的具體位置之後，趙叔便會取出提前調配調和完成、乾溼軟硬適中的細膩補泥膏，精準將補泥膏填充至器物缺損凹陷之處，隨後用指尖輕輕按壓塑形，讓修補部位貼合原本造型輪廓。
填充修補完成之後，二人耐心靜置等待補泥膏自然微微定型，待到軟硬程度適宜之時，再取出柔光拋光棉，順著器物原有紋路輕柔打磨平整，讓後期修補填充的位置，和泥人原作本身的泥土肌理完美交融銜接在一起。
修補過後的部位平整自然，沒有明顯的拼接痕跡與高低落差，從外觀上完全分辨不出二次修補修整的痕跡，最大程度保留住整件泥人作品渾然天成、一氣呵成的純正手工製作質感，堅守手藝人最質樸的創作本心。
圓滿完成民俗風情繫列泥人所有作品的細節肌理修整、人物神態最佳化工作之後，二人趁熱打鐵，順勢開啟這一系列展品的陳列擺放造型搭配設計工作。民俗風情類泥人作品創作初衷，便是還原傳統節慶、市井廟會熱鬧非凡的生活場景，整體風格主打熱鬧鮮活、煙火氣息濃郁，處處洋溢著喜慶祥和的節日氛圍。
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