臨時學習，知己知彼，豐川清告也是瞭解日本出版界這條畸形的流水線了。
在日本，輕小說編輯（尤其是擔當編輯，即Desk Editor）絕對是文化產業裡最苦逼的“全職保姆”兼“包工頭”。
他們的生態位極其微妙。
首先是極致的“社畜化”與工作邊界的模糊。 別看郵件裡稱呼作者為“老師（Sensei）”，實際上在日本，輕小說作者絕大多數都是兼職——白天是便利店店員、IT程式設計師或者像豐川清告這樣的學校老師，晚上才化身碼字機。
這就導致編輯根本無法在正常的朝九晚五時間聯絡到作者。 於是，週末在咖啡廳見面、深夜十二點打電話催稿、甚至在作者家門口堵門，成了編輯的常態。他們的假期是薛定諤的假期，只要作者一拖稿，編輯的週末就瞬間蒸發。
豐川清告今天能把對方約出來，純粹是因為對方已經默認了“週末=工作日”。
其次，是掌握生殺大權的“資料裁決者”。 日本的輕小說市場競爭慘烈至極，堪稱養蠱。編輯每天的工作就是泡在“成為小說家吧（Narou）”或者“Kakuyo”這樣的Web小說網站上，像淘金客一樣在一堆工業廢料裡尋找有潛力的爆款。
一旦看中，就會向編輯長提交“企劃書”。從書名、封面畫師的選定，到第一卷首印多少冊，全由編輯部的資料模型和會議決定。在這個過程中，擔當編輯就是作者與殘酷市場之間的那堵牆。 他們會極其冷酷地對作者提出修改意見：“老師，現在的讀者不喜歡苦大仇深，請在第三章加入一個對男主死心塌地的精靈獸耳娘。”或者“老師，這本銷量預測不達標，請準備在兩卷之內腰斬完結。” 腰斬，是懸在所有新人作者頭上的達摩克利斯之劍。
書撲街了，作者捲鋪蓋走人；而編輯？他們只會揉揉發黑的眼圈，去網站上籤下一個新人。
但畢竟不是稽核說了算，作者覺得還好？
最後，是跨媒體企劃（dia x）的“皮條客”。
實體出版只是輕小說壓榨價值的第一步。一個優秀的編輯，其終極目標是把手中的IP推向漫畫化（Cocalize），甚至是動畫化（Ani adaptation）。
這需要編輯具備極強的人脈和商務談判能力，去和漫畫雜誌主編扯皮，去和動畫製作委員會（Production Coittee）在酒桌上稱兄道弟。
如果能帶出一部動畫化大熱的作品，編輯就能在文庫內部升職加薪，甚至單飛出去做製作人。但在此之前，他們拿著並不算豐厚的固定薪水，靠著咖啡和抗焦慮藥物，在東京逼仄的格子間裡維持著這座二次元夢工廠的運轉。
“在這個產業鏈裡，作者是產卵的母雞，編輯是催產的農場主，而讀者則是嗷嗷待哺的吃蛋客。”豐川清告在心裡默默做了一個總結。
就在這時，一個穿著有些皺巴的廉價西裝、眼袋大得快要掉到下巴上、頭髮略顯稀疏的中年男人，拎著一個沉重的公文包，急匆匆地走進了咖啡店。他四處張望了一下，目光鎖定了豐川清告這桌。
“請、請問……您是‘川’老師嗎？”男人快步走過來，掏出手帕擦了擦額頭的汗，深深地鞠了一躬，“初次見面，我是電擊文庫的編輯，後藤。週末打擾您，真是萬分抱歉！”
我的筆名......行吧......豐川清告一邊想著自己的筆名“子小川”，一邊看著眼前這個標準的日式社畜，有些同病相憐。
“沒關係，後藤先生，請坐。”豐川清告比了個手勢，“要喝點什麼嗎？”
“一杯冰美式，謝謝。”後藤直樹用手帕擦著額頭的虛汗，拘謹地坐下。
兩人落座，很快切入了正題。
後藤直樹對《敗犬女主太少了》的創意簡直是五體投地。
“川老師，您的切入點太絕了。現在的市場苦‘亞撒西’男主和倒貼後宮久矣，您這種把傳統意義上的‘敗犬’屬性提純，反向操作的套路，簡直是降維打擊！”後藤激動得有些語無倫次，“編輯部連夜開會，決定直接給您走文庫本的出版流程。首印兩萬冊，版稅給到新人頂格的8%！”
豐川清告其實比較無所謂，寫書能掙錢嗎這年頭。
不過......8%？
這就有點忽悠人了，資本家聽了都落淚。
但他表面上不動聲色，端起黑咖抿了一口，老神在在地說道：“後藤先生，咱們明人不說暗話。我每天的更新量和資料您是看得到的，這書的留存率和討論度遠超同期。版稅8%我可以接受，但在電子版權和後續如果有的漫畫化分成上，我需要階梯式的對賭條款。”
後藤愣了一下，顯然沒料到眼前這個自稱“業餘寫手”的男人談判起來如此老道，這咬文嚼字抓漏洞的架勢，簡直像個在業界沉浮多年的老油條。
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