大家好，好久不見，我是你們的碼字機兼專業背鍋俠——約瑟夫有道德。
溫馨提示，下面可以跳過。
時間這東西，過得真是不講道理的快，彷彿昨天我還在敲打著第二卷的尾聲，轉眼間，距離上一卷結束又過了整整兩個月。寫到這裡，第三卷（嚴格意義上講，如果拋去祥線，這算是咱們主線的第二卷）終於在雨夜的狂風中，正式落下了帷幕。
這一卷的劇情，算是完美地扣題了咱們這本書的大背景——“素世家”。
只不過，關於這一卷的卷名，我之前可是揪著頭髮、熬了好幾個大夜都沒定下來。
思來想去，“素食忌口”這四個字，或許真的是開局即巔峰，最能夠精闢且透徹地說明這一卷的荒誕核心與男主的處境。
關於這個卷名，我的理解是這樣的：
首先，就是最直白的字面意思。主角豐川清告面對滿屋子環肥燕瘦，愣是強行壓抑著屬於一個成年男性的世俗慾望，清湯寡水地熬過了無數個日夜。不管是面對同居一室的若麥，還是面對初華的傾家蕩產式倒貼，亦或者是面對親閨女祥子那防賊般的嚴防死守，他都跟個入定的苦行僧似的。
天天吃著名副其實的“素食口味”，對一切送到嘴邊的肉嚴防死守，生怕一不小心跨過雷池就落得個身敗名裂的下場。這等隱忍與定力，可謂是真正的字面意義上的“忌口”了，看得我都替他覺得憋屈。
第二，素世即是“素食”。
（嘆氣）在這一卷殺青後，我回過頭去翻看大綱和正文，感覺作者筆下的Soyo（素世）同學，雖然名字掛在主幹上，但在這一卷裡真的有點像個在背景板裡黯然傷神的路人女主。明明是“素世家”的主場，結果風頭的聚光燈全被性格尖銳的女兒祥子、雨夜偷家的青梅睦、倒貼的小姨媽初華，甚至是在一旁煽風點火的二房東若麥給搶得一乾二淨。
當真罪過罪過！我在這裡為素世女主點進來的讀者道歉。
Soyo媽媽長崎妃玖都親自下場跟男主在市役所領證了，Soyo本人卻還在因為男主刻意保持的疏離感而患得患失，“完美家政機器人”。這種被劇情邊緣化的“長期素食”冷落待遇，作者寫著都替她感到委屈。
第三，主角呢，畢竟是頂著“父親”和“長輩”這兩個極其沉重的社會身份枷鎖。有一說一，在日系輕小說裡，這種身份往往是用來打破的。但豐川清告是華國網文主角，在面對少女們毫無保留的依賴時，還能保持底線理智、沒有化身無腦推土機的定力，確實可以稱得上是網文界的一股清流，東京文界的絕對楷模了吧。
換作一般小說男主，這會兒估計連孩子的名字都想好三個了。
當然，這裡必須得打個補丁，提一嘴我們本卷末尾的P——因為黃瓜睦的雨夜突襲，這自然就得另當別論了（滑稽保命）。小睦平日裡老實，關鍵時刻不僅敢雨夜帶刀逼宮........。只能說，不愧是常年在院子裡種黃瓜的，下手就是穩、準、狠。
聊完了卷名，咱們來聊聊這本書的“黑歷史”。
新來的書友可能還不知道，這本書可謂是命途多舛，已經喜提過兩次稽核大大贈送的“小黑屋”豪華單間套餐了。不說之前被大幅度刪改、被砍得面目全非的祥子IF線，就連咱們中規中矩、僅僅是打基礎的第一卷，當初都進去蹲過幾天大牢。
說實話，當時祥線寫完，一覺醒來發現二進小黑屋的時候，作者我看著滿屏的遮蔽詞、違規提示和整頁整頁的紅叉，心態差點當場爆炸。我也想過：乾脆頂著小黑屋的限流debuff，閉著眼睛隨便把這一卷糊弄完，然後光速切書得了！我甚至連新書的名字和大綱都在腦子裡盤算好了，就從長崎妃玖（素媽）和豐川清告重組家庭開始寫，直接轉型寫一部純粹的中年人都市商戰加家庭倫理大戲，哈哈哈哈，保證安全無毒！
因為這頻繁的進出小黑屋，加上為了合規進行的數次大量刪改，導致前期很多書友留下的那些極其有才、極其犀利的章評和段子，都莫名其妙地跟著原章節一起灰飛煙滅了。
這讓我感到極為遺憾和痛心，那可都是大家追更的足跡和靈魂共鳴啊。
所以，在這“二進宮”之後的陰影籠罩下，我寫這一卷時變得極其收斂，甚至可以說是有些畏首畏尾了。
本來按照我最初的宏大大綱設定，我針對“漢東商會”在海外的資本佈局，是可以寫出非常多硬核、刺激且充滿地緣博弈色彩的細節的。大家也注意到了文中的時間線，現在是201X年前後的魔幻時點。如果結合現實，這一年可以說是華日關係在晶片禁令、全球供應鏈重組以及資本外流的背景下，急劇更改、暗流湧動的一年。
我原本打算詳細描寫紅色背景的神秘資本，是如何透過複雜的離岸信託、高頻量化做空、以及利用日本本土財閥內部的腐朽矛盾，對日本的半導體供應鏈、遠洋航運命脈甚至未來的泛娛樂N矩陣底層邏輯，產生顛覆性影響的。豐川清告作為穿越者，他的每一步棋都應該牽動著宏觀經濟的神經，在刀尖上跳著最華麗的資本華爾茲。結合時代背景，能寫的東西簡直猶如汪洋大海，精彩程度絕對能再上一個臺階！
但是……哈哈哈哈，我怕了，我是真的怕了啊！
這些東西稍微一深入，但凡觸碰到什麼，這本書估計就不是進小黑屋關幾天那麼簡單了，怕是要直接原地蒸發、物理超度（有一說一，上本書就因為預測到了（過審刪減）的一些事情被.......）。
就這個總結，也被標了超過幾十次刪減。
為了能讓大家安穩地看少女樂隊小說，我只能忍痛割愛，大幅度砍掉這些宏大敘事，把筆墨全都集中在我們的家庭修羅場和微觀的情感拉扯上了。
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