第二十九章 不是小偷是大盜
“工藝美術運動是一種覆古思潮，在藝術家們看來，工業革命打斷了美學的程序與美育的發展，維多利亞時期本身就是審美的倒退。所以藝術家們提出了一個設問：我們可不可以回到中世紀去，從古典中尋覓一種質樸的、非工業化的浪漫？”
“這其中，代表人物就是英國的威廉·莫里斯。”
阮昀舟在季風前面一點的位置慢慢走著，隨著他的緩緩講述，種種充滿著自然野趣的裝飾紋樣在他身邊一一展開。
但他都沒有為之停留。
直到某處展臺，一幅靛藍色的織品被掛在那裡。柔軟的布料上佈滿旺盛的草木花葉，鮮豔欲滴的紅色草莓隱匿在花與草之間，鳥兒在草叢間鳴叫歌唱，亦在其間覓食。
有一顆草莓，正在鳥兒喙間。
“莫里斯的代表作之一，就是這幅《草莓小偷》。”
“草莓……小偷？”
“嗯。你看這些鳥，它們是莫里斯在鄉間居住時偶然遇到的。當時，園丁在花園中驅逐鳥兒，莫里斯看到了，問他在做什麼；園丁說這些畫眉鳥總來偷吃草莓，所以要將這些可惡的鳥兒驅逐出去。莫里斯卻非常欣賞這幅畫面，試問美味的食物當前，為什麼要苛責這些小小的鳥兒沒有遵守人類的法則呢？這才創作出了這幅織品。”
一到自己的專業領域，阮昀舟明顯有些激動，也不管季風聽不聽得懂，手伸出去一點，遠遠地，一邊講解，一邊用指尖隔空描摹織品上那些流暢的線條。
“你仔細看，葉間那些若隱若現的草莓大小不一，看上去似乎是有著不同的成熟度。而畫眉鳥只選擇了唯一的一顆，也只帶走了這一顆。喙尖懸垂的草莓，就是它自認最好的，在設計師和所有觀者的凝視下，它沒有立刻享用，便有了永恆的懸而未決。每當觀者為它駐足，都會忍不住遐想：這被驅逐的鳥兒，究竟有沒有吃到心儀的獵物？”
“再看織品本身，色彩覆雜，工藝特殊，你會在其上同時看到靛藍色、白色、紅色、黃色、綠色等，花紋繁覆但是清新，絲毫沒有華麗炫技之感。那時的顧客一般會買來用作掛毯或者窗簾，行走家中，看到這些自然野趣，就好像那些竊食草莓的畫眉鳥也飛來了家中一般。”
說到這裡，他停了停，扭過頭去，卻發現觀者沒有在看展，而是在看他。
“季風？……你是不是覺得，有點無聊。”
“不是。”
季風笑了一下，很快調轉目光，看向了那幅漂亮的織品。
一說起自己喜歡的東西，阮昀舟眼裡簡直像有光一樣，神采飛揚。
又想起看阮昀舟上課的時候了。不管怎樣，這個人應該是真的很喜歡藝術，真心的，打心底裡就喜歡，所以願意花時間去研究、去琢磨，說不定一輩子都用在這上面也甘心。
所以阮昀舟說自己上不好課也寫不好文章，他是不相信的。怎麼會呢？這個人不是抱了百分之百的熱情在搞學術嗎？課堂他也親眼看到和聽到了，很好啊，哪裡不好了？
至於文章，那肯定不是他能看懂的。但就看現在這個狀態，文章絕對差不到哪去。那些看文章的人也忒沒眼光，這麼厲害的作者都打差評，特麼閉眼打的啊？
“這布料是不是有年頭了？感覺挺舊的。”
“對，這已經是十九世紀的設計了。面前的這幅織品，歷經了一個多世紀的光陰，才帶著這些鳥兒和草莓，與我們相見。”
阮昀舟不再看展品了。定定地凝視季風，就像觀者凝視鳥兒與草莓。
“我們第一次見面的時候，我說你像那隻偷草莓的畫眉鳥，就是因為我看過了這幅織品。”
他想告訴季風，那時的他還以為自己可以做鳥籠，關住一隻追求自由的畫眉鳥。後來才發現自己嚮往的是園中永遠鮮活的草莓——眼前這顆草莓。
“是嗎？”
季風又看兩眼展品，想了想，說：“園丁也真是的，人家小鳥不就吃了幾顆草莓麼，地裡又不是不長了。小氣得很。這藝術家也挺閒，什麼都想畫。”
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