尹錫湖終究還是沒能抵擋住來自寶島的強大鈔能力。
六月底，當尹錫湖導演帶著他的製作團隊踏上寶島時，這部名為《秋天的童話》的企劃正式立項，並且更名為了《藍色生死戀》。
其實，縱觀尹錫湖的整個導演生涯，他絕對算得上是一個有著濃厚藝術潔癖的人。
在千禧年這個時期，韓國電視劇正瘋狂地流行著財閥恩怨、身世之謎等狗血元素，大家都為了收視率絞盡腦汁地製造衝突。唯獨他，始終固守在“四季系列”那片純愛的小圈子裡，用唯美的鏡頭語言去講述那些細膩的愛情。
這種對單一題材的偏執，恰恰證明了他骨子裡是個不願為了迎合市場而改變創作初衷的導演。甚至在原本的時空裡，他後來憑藉“四季系列”名聲大噪，也從未利用自己的名氣去瘋狂籤人斂財。
這樣一個願意為了藝術追求而放棄商業利益的人，為什麼會在這個時間點，被田復霖用金錢砸動了呢？
除了《藍色生死戀》的劇本讓他愛不釋手之外，最核心的原因，是此時韓國與寶島兩地影視行業的收入差距。
千禧年的寶島，得益於娛樂產業的先發優勢，電視劇市場不僅牢牢盤踞著本土，還能大舉外銷至整個東南亞，和剛剛起步的內地市場，資金回報率極高，行業自然水漲船高。
此時寶島一線電視演員的單集片酬，大約在15萬至25萬新臺幣之間（摺合約5000到8000美金）。如果是像林心茹、焦恩俊這種在全亞洲都有知名度的大牌，片酬還會翻倍。
反觀韓國呢？
哪怕是此時韓國最頂級的電視明星，單集片酬折算下來也不過區區3000美金。
造成這種慘淡局面的原因，一是韓國影視的出海渠道尚未打通，沒有形成規模效應，製作經費嚴重依賴本土有限的廣告分成；二是整個韓國社會，包括演藝圈，都還深陷在1997年亞洲金融危機後的漫長恢復期裡，地主家也沒有餘糧。
更可怕的是韓國經紀公司對藝人那近乎敲骨吸髓的剝削。
在這個年代，韓國藝人與公司的分成比例通常是極其苛刻的1:9或者2:8。即使是頭部的演員也根本無法靠拍戲的片酬來積累財富，只能靠接廣告代言來賺錢。
這也是為什麼王智誠代表天空影像在韓國挖人時，會比較順利的原因，除了給出的簽約費算是一筆不小的錢之外，合約的分成也是重要的原因。
天空影像給出的合約依然還是2:8的分成，但是含有另外的經紀條款，只要是在寶島進行演藝活動，經紀合約會掛靠在芙真娛樂下，分成比例則是4:6。
當韓國的製作團隊和演員剛到寶島的時候，在芙真娛樂的會議室裡，宋慧喬、元彬和韓彩英這三位在拿到代理經紀合同的時候，就小聲議論過。
“四比六的分成……我們拿四成？”宋慧喬瞪大了她的杏眼，壓低聲音用韓語問身旁的元彬，“歐巴，這真的是正規合同嗎？不會是詐騙公司吧？這次的片酬不僅比國內多一倍，分成也多了一倍，拍一部相當於國內拍四部！”
元彬苦笑著翻看著手裡的檔案：“在國內，可能是，但是這次應該不是。尹導演尼已經拿到了8億韓元的前期資金，而且這家公司的會長還承諾資金上不封頂，如果這是詐騙，那他們也太大方了。”
“我聽我的那位翻譯歐尼說，剛才見過面的男一號就是這家公司會長。”一旁的韓彩英插話道，“這位會長以前還是一位童星呢。”
宋慧喬和元彬聽到這個訊息的時候，眼神中充滿不可思議，畢竟，誰也不會想到那位年輕人居然是一家公司的老闆，瞬間腦補了田復霖是哪家財閥公子哥的劇情。
說回尹錫湖導演，他本人或許可以清高，可以為了藝術視金錢如糞土，但他手底下的人不行。
他帶來的這支班底，基本都是在KBS跟著他幹了五年以上的老幹將，大家都是拖家帶口的成年人，都要養家餬口。
田復霖開出的條件很直接：只要到寶島拍攝，整個團隊的工資待遇直接是韓國的三倍。
面對這種降維打擊般的報價，尹錫湖就算再有藝術家的矜持，也得向現實低頭。
他不答應，他手底下那幫需要養家的兄弟們，也會連夜綁也要把他綁上飛往臺北的航班。
《藍色生死戀》正式立項之後，整個劇組便開始高速運轉了起來。
尹錫湖導演的團隊本身就具備極高的專業素養，在與芙真娛樂的本地工作人員進行了一番業務交流後，尋景工作立刻在全寶島範圍內鋪開。
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